La dame qui a perdu son peintre

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Paul Bourget. La dame qui a perdu son peintre

La dame qui a perdu son peintre

Table des matières

AVERTISSEMENT

I. LA SECONDE MORT. DE. BROGGI-MEZZASTRIS. A Arrigo Boïto

II. UNE NUIT DE NOËL. SOUS LA TERREUR. A Henri Gervex

III. LES. COUSINS D'ADOLPHE

IV. UNE RESSEMBLANCE

V. LE VENIN

VI. DAISY

VII. LE DERNIER ROLE

VIII. LE PÈRE THEURIOT

Note

Отрывок из книги

Paul Bourget

Publié par Good Press, 2021

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—«Jusqu'ici rien que de très sage,» continua-t-il, «et rien que de très sage non plus dans cette autre idée de Morelli que les dessins des maîtres ont dû, en revanche, être très peu sophistiqués. Ils n'ont été recherchés que par des connaisseurs qui prisaient d'abord l'authenticité. Voilà donc un procédé tout trouvé pour vérifier les toiles: les comparer aux dessins des artistes auxquels elles sont attribuées. Dans ces dessins, nous saisissons nettement les procédés propres à chaque peintre et qui sont sa vraie signature, celle qu'aucun faussaire ne saurait contrefaire: les extrémités d'abord. Il fallait entendre Morelli vous décrire les mains des personnages de Botticelli, tout osseuses, avec les ongles coupés carrés!... Et puis il y a les oreilles, les cheveux, les plis des étoffes... Quand ces particularités, bien observées dans les dessins, manquent dans les toiles, les toiles ne sont pas du même maître que les dessins, du moment que nous sommes sûrs de l'authenticité des dessins. Vous saisissez la force du raisonnement...»

—«J'en saisis surtout la subtilité,» répondis-je. «Un maître peut pourtant varier ses manières...»

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