Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Предисловие
Климат модернизма
«Сотворить заново!»
Ошибочные толкования
Набор предпосылок
Часть первая. Зачинатели
Глава I. Профессиональные аутсайдеры
Героизм современной жизни
Искусство для художников
Глава II. Непримиримые и антрепренеры
1900
Новое ви́дение
Посредники как педагоги
Часть вторая. Классики
Глава III. Живопись и скульптура. Нежданное безумие
Погружение в себя: экспрессивная замкнутость
Погружение в себя: немцы
Мистический модернизм
Анархисты и авторитаристы
Пикассо: человек-оркестр
L. H. O. O. Q
Антимимесис
Глава IV. Проза и поэзия. Перебои чувства
Новая беллетристика
Вызов мистеру Беннету
Четыре мастера модернизма
Кафка
Поэт для поэтов
Глава V. Музыка и танец. Освобождение звука
Увертюры
Модернисты, задающие тон
Модернисты: Арнольд Шёнберг
Модернисты: Игорь Стравинский
Малые титаны
Эра Баланчина
Глава VI. Архитектура и дизайн. Машина – новый партнер человека
«Нет ничего важнее архитектуры»
«Дом – это машина для жилья»
«Точные пропорции и лаконичная простота»
«Гитлер – мой лучший друг»
«Красота ждет нас»
Глава VII. Драма и кино. Человеческая стихия
«Merdre!»[72]
Автобиограф и другие
Новый человек
Единственное всецело современное искусство
Часть третья. Завершители
Глава VIII. Эксцентрики и варвары
Модернистский антимодернизм: поклоняясь чуждым богам
Модернистский антимодернизм: местный гений
Модернистский антимодернизм: нордический психолог
Варвары: гитлеровская Германия
Варвары: сталинский Советский Союз
Варвары: Италия Муссолини
Глава IX. Жизнь после смерти?
Стереть с доски
Век изобретательства
Успех
Признаки жизни
Кода. Гери в Бильбао
Иллюстрации
Библиографический очерк
Благодарности
Примечания
Источники иллюстраций
Эта книга посвящена модернизму – его зарождению, расцвету и упадку. Читателю будет нетрудно заметить, что это историческое исследование и, хотя время от времени я для пользы дела пренебрегал хронологией, движение в основном направлено в нем от прошлого к будущему, от главы к главе, от начала – к концу. Это труд историка еще и потому, что я не сковывал себя рамками формального анализа романов, скульптур или архитектурных сооружений, стараясь показать связь творений художников-модернистов с тем миром, в котором они жили.
И все-таки это не история модернизма: учитывая обилие материала, его невозможно было бы уместить в один том так, чтобы книга не превратилась в нагромождение разрозненных фрагментов. Какое место занимают Уильям Фолкнер и Сол Беллоу среди писателей? А Уильям Батлер Йейтс и Уоллес Стивенс – среди поэтов? Какую роль сыграли Фрэнсис Бэкон и Виллем де Кунинг в истории модернистской живописи и почему я вскользь говорю о Матиссе, да и то – как о скульпторе? Правомерно ли обходить стороной таких композиторов, как Аарон Копленд и Франсис Пуленк, или таких архитекторов, как Рихард Нойтра и Элиэль Сааринен? Не самонадеянно ли с моей стороны показывать развитие модернизма в кинематографе на примере всего лишь четырех имен? А где опера и фотография? В историческом труде следовало бы найти место всему этому. Но введение, надеюсь, разъяснит мою задачу: я хотел показать то, что объединяло модернистов, и ту социальную среду, которая либо вдохновляла их, либо старалась выбить почву из-под их ног.
.....
Ж. Лемо. Гюстав Флобер, расчленяющий госпожу Бовари Карикатура из журнала Parodie за 1869 год изображает великого романиста-аналитика, подчеркивая его безжалостное писательское Я.
Словом, модернисты были так же эмоциональны, как их противники, – но и настолько же не правы. Главным злодеем для них была, разумеется, буржуазия, а самым авторитетным борцом с ней оставался Флобер. В «потеющем над добрóм мещанине» (так Роберт Льюис Стивенсон называл буржуа (11)) модернисты видели объект насмешек или угрозу, нелепую и зловещую, и уж во всяком случае – существо, неспособное оценить подлинное творение. Есть немало свидетельств тому, как модернисты Викторианской и последующих эпох высмеивали почтенного бюргера в пьесах, романах, стихах, рисунках, картинах, предлагая публике поиздеваться вместе с ними.
.....