Роман Роберта Хайнлайна необычен как по сюжету, так и по своему построению. Это роман-симфония. Не пугайтесь, уважаемые любители фантастики, в нем есть все, что должно вам понравиться, и фантастика в том числе. Просто он сделан по музыкальным канонам – прелюдия, контрапункт, интермедии, есть даже вариации на тему.
Лазарус Лонг, известный читателям со времен раннего произведения Хайнлайна «Дети Мафусаила», долгожитель, мало того – старейший представитель человеческой расы (на момент романного действия – 4325-й земной год – ему уже перевалило за две тысячи (!!!) лет), прошедший путь (год рождения 1912) от кадета ВМФ США до… Межпланетный торговец, один из богатейших людей в галактике, успешный колонизатор, щедрый, любвеобильный муж – и, несмотря на это, человек, готовый рискнуть всеми своими связями, всем состоянием, чтобы участвовать в эксперименте со временем и вернуться во времена детства…
Перевод романа публикуется в новой редакции.
Оглавление
Роберт Хайнлайн. Достаточно времени для любви, или Жизнь Лазаруса Лонга
Достаточно времени для любви, или Жизнь Лазаруса Лонга
Введение. О написании исторических трудов
Предисловие к исправленному изданию
Прелюдия. I
Прелюдия. II
Контрапункт. I
Контрапункт. II
Вариации на тему. I. Государственные дела
Вариации на тему. II. Сказка о человеке, который был слишком ленив, чтобы ошибаться
Вариации на тему. III. Домашние неурядицы
Контрапункт. III
Вариации на тему. IV. Любовь
Контрапункт. IV
Вариации на тему. V. Голоса в темноте
Вариации на тему. VI. Сказка о двойняшках, которые не были близнецами
Вариации на тему. VII. От Валгаллы до Единогласия
Вариации на тему. VIII. На Единогласии
Вариации на тему. IX. Разговор перед рассветом
Вариации на тему. X. Возможности
Интермедия. Из дневников Лазаруса Лонга
Вариации на тему. XI. Сказка о приемной дочери
Вариации на тему. XII. Сказка о приемной дочери (Продолжение)
Вторая интермедия. Еще из записных книжек Лазаруса Лонга
Вариации на тему. XIII. Глухомань
Вариации на тему. XIV. Вакханалия
Вариации на тему. XV. Агапэ
Вариации на тему. XVI. Эрос
Вариации на тему. XVII. Нарцисс
Da Capo. I. Зеленые холмы
Da Capo. II. Конец эры
Da Capo. III. Морин
Da Capo. IV. Дома
Da Capo. V
Da Capo. VI
Da Capo. VII
Кода. I
Кода. II
Кода. III
Кода. IV
О романе. «Достаточно времени для любви, или Жизнь Лазаруса Лонга» Da Capo: тридцать лет спустя
Отрывок из книги
Роберт Энсон Хайнлайн (1907–1988)
Наряду с Айзеком Азимовым и Артуром Кларком входит в большую тройку писателей-фантастов и носит титул гранд-мастера. Автор знаменитых романов «Двойная звезда», «Звездный десант», «Кукловоды», «Чужак в стране чужой» и многих других, писатель – рекордсмен по числу литературных наград, включая такие престижные, как премия «Хьюго», «Небьюла» и т. д. По опросам, проводимым журналом «Локус» среди читателей, Роберт Хайнлайн признан лучшим писателем-фантастом всех времен и народов.
.....
Дэвид всегда полагался на свое собственное суждение – пусть хоть весь мир будет против. Довериться в такой же степени другому человеку можно было, только полностью забыв про собственную природу. Все равно что оголить пузо перед хирургом и сказать: «Режь на здоровье» – когда точно знаешь, что такой портач и ветчину-то правильно не нарежет. Так что посадки на авианосец действительно могли заставить Дэвида отказаться и от полуторной платы, и от непыльной работы – ведь доверяться следовало опытности другого человека, более того – ничем не рискующего в этот момент! Чтобы сесть в первый раз, Дэвиду потребовалось собрать в кулак всю свою волю, но и потом ему легче не стало. Но он совершенно неожиданно обнаружил вот что: оказывается, существуют обстоятельства, когда мнение другого человека не просто дороже его собственного, а несопоставимо дороже.
Видишь ли… нет, наверное, я не объяснил ситуацию. Аэроплан, приземляясь на авианосец, имел шанс уцелеть лишь потому, что крюк на его хвосте цеплялся за канат, протянутый поперек верхней палубы. И если летчик следовал лишь своему собственному суждению, основанному на опыте приземлений на сухопутный аэродром, он мог разбиться о корму корабля… или же, зная об этой опасности и пытаясь учесть ее, пролетал слишком высоко и не зацеплялся за веревку. Вместо большого ровного поля и свободы маневра для разных мелких ошибок, перед ним было крошечное «окно», в которое он должен был попасть точно – ни выше, ни ниже, ни правее, ни левее, двигаясь ни слишком медленно, ни слишком быстро. И при этом почти не имея возможности убедиться, угадал ли он.
