Оглавление
Роберт Макки. Диалог: Искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов
Предисловие. Хвала диалогу!
Часть I. Искусство диалога
1. Полное определение понятия диалога
Драматизированный диалог
Нарратизированный диалог
Диалог и его основные инструменты
Диалог на сцене
Диалог на экране
Книжный диалог
Косвенный диалог
2. Три функции диалога
Экспозиция
Словесный портрет
Действие
3. Выразительность: Часть 1. Содержание
Высказанное
Невысказанное
Невысказываемое
Действие и деятельность
Текст и подтекст
4. Выразительность: Часть 2. Форма
Конфликт в комплексе
Диалог на сцене
Диалог в фильме
Диалог на телевидении
Диалог в прозе
5. Выразительность: Часть 3. Техника
Образный язык
Параязык
Смешанные техники
Устройство реплики
Вербальная экономия
Пауза
Что хорошего в молчании?
Часть II. Ошибки в диалогах и их исправление
Введение. Шесть задач диалога
6. Ошибки убедительности
Неубедительность
Пустой разговор
Слишком эмоциональный разговор
Слишком многозначительный разговор
Слишком проницательный герой в соответствующем диалоге
Отговорки вместо мотивации
Мелодрама
7. Ошибки языка
Клише
Слишком нейтральный язык
Вычурный язык
Сухой язык
Конкретное лучше абстрактного
Лучше привычное, чем экзотическое
Короткое лучше длинного
Лучше скупо, чем цветисто
Лучше активно, чем пассивно
Лучше коротко, чем длинно
Лучше выражать, чем подражать
Меньше шума
8. Ошибки содержания
Лобовое письмо
Обманчивый монолог
Дуолог
Триалог
9. Ошибки устройства диалога
Повтор
Реплики неправильной формы
Сцены неверной формы
Расколотые сцены
Ловушка перефразирования
Часть III. Как создать диалог
10. Диалог, характерный для героя
Два таланта
Вокабуляр и словесный портрет
Принцип творческого ограничения
Стиль речи героя
Принцип диалога, ориентированного на героя
Культурный подтекст и словесный портрет
11. Четыре примера
«Юлий Цезарь»
«Вне поля зрения»
«Студия 30», Сериал
«На обочине»
Часть IV. Устройство диалога
12. История / Сцена / Диалог
Запускающий инцидент
Ценности истории
Комплекс желания
Силы противодействия
Хребет действия
Ход истории
Поворотные точки
Движение сцены
Такт
Пять уровней поведения героев
Предисловие к семи учебным примерам
13. Уравновешенный конфликт
«Клан Сопрано»
14. Комический конфликт
«Фрейзер»
Техника комического диалога
15. Асимметричный конфликт
«Изюминка на солнце»
16. Непрямой конфликт
«Великий Гэтсби»
Диалог и описание в прозе
Поворотная точка / Пик сцены
17. Отражающий конфликт
Введение в самого себя
Отражающий конфликт
«Барышня Эльза»
«Музей невинности»
18. Минимальный конфликт
Баланс текста и подтекста
«Трудности перевода»
19. Как отточить мастерство?
Слушайте
Подбирая слова, влезайте в шкуру героя
Ключевые вопросы
И напоследок…
Отрывок из книги
Мы говорим.
Говорение лучше любого другого свойства демонстрирует, что люди – это люди. Мы шепчем на ушко любимым, не скупимся на проклятия недругам, вступаем в перепалки с сантехниками, расточаем похвалы собаке, даем обещания родителям. Отношения между людьми – в сущности, долгие разговоры обо всех хитросплетениях, которые затрудняют или, наоборот, облегчают течение дней нашей жизни. Домашние и друзья могут десятилетиями вести откровенные разговоры, тогда как беседа с самим собой не прекращается никогда: совесть, мучимая чувством вины, тихонько шепчет о преступных желаниях, невежество издевается над мудростью, надежда утешает уныние, порыв бросает вызов осмотрительности, ум насмехается над всем этим, а лучшее и худшее в нас без устали спорят, пока мы не испустим дух.
.....
В таких фильмах, как «Барри Линдон», «Амели», «И твою маму тоже», рассказчики (соответственно, Майкл Хордерн, Андре Дюсолье и Даниэль Хименес Качо), находясь за кадром, четкими, хорошо поставленными голосами связывают между собой эпизоды, заполняют экспозицию, выступают контрапунктом к рассказываемому.
Контрапунктный рассказ привносит в мир истории рефлексии и комментарии извне и этим добавляет ей объема и глубины. Например, рассказчик может утяжелить комедию драмой или сделать драму легче, добавив комедийный элемент; в его власти отрезвить ложную надежду реальностью, а реальность расцветить фантазией; его слова могут столкнуть мир политики с миром частной жизни или наоборот. Зачастую иронические наблюдения «человека со стороны» спасают фильм от излишней сентиментальности, снижая градус эмоциональных излияний. Пример – фильм «Том Джонс».
.....
