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Roger Alier. Historia de la ópera
Índice
Presentación
Introducción
Los orígenes artísticos de la ópera
Un género sin visión histórica
El nacimiento del «repertorio»
Las óperas preferidas
La excesiva conciencia artística de los compositores contemporáneos
El verdadero difusor de la ópera: el disco
Problemas, y sin embargo, un buen futuro
I. LOS PRIMEROS PASOS DE LA ÓPERA
I. EL TEATRO MUSICAL DEL RENACIMIENTO
II. LA CAMERATA FIORENTINA
III. EL PRIMER «VERDADERO» OPERISTA: CLAUDIO MONTEVERDI
IV. STEFANO LANDI Y LA ESCUELA ROMANA DE ÓPERA
V. LA ÓPERA ARRAIGA EN VENECIA
VI. LA ESCUELA VENECIANA DE ÓPERA
VII. EL PRIMER GRAN COMPOSITOR VENECIANO: PIER FRANCESCO CAVALLI
Cavalli en París
El retorno de Cavalli. Sus rivales, Cesti y Ziani. Otros autores
VIII. BARROQUIZACIóN CRECIENTE DE LA ÓPERA VENECIANA
IX. DIFUSIÓN DE LA ÓPERA ITALIANA POR EUROPA: AUSTRIA Y ALEMANIA
II. LA GRAN EXPANSIÓN DE LA ÓPERA
X. LA ESCUELA NAPOLITANA: OPERA SERIA Y OPERA BUFFA
XI. LA REFORMA DEL LIBRETO OPERÍSTICO
XII. LA REFORMA INTERNA DE LA ÓPERA
XIII. LA CARRERA DE ALESSANDRO SCARLATTI
XIV. LA FALLIDA INTRODUCCIÓN DE LA ÓPERA ITALIANA EN FRANCIA: LA ÓPERA FRANCESA
XV. FLORECIMIENTO DE LA ESCUELA NAPOLITANA
El intermezzo y la opera buffa
La opera seria
XVI. LA ÓPERA VENECIANA A PARTIR DE 1700
La ópera bufa en Venecia
XVII. LA REFORMA DE GLUCK
XVIII. LA ÚLTIMA Y BRILLANTE ETAPA DE LA LLAMADA «ESCUELA NAPOLITANA»
III. LA VIDA OPERÍSTICA FUERA DE ITALIA
XIX. LA EXPANSIÓN DE LA ÓPERA ITALIANA POR LOS DISTINTOS PAÓSES EUROPEOS
España y Portugal
Inglaterra: Händel
Dinamarca y Escandinavia
Rusia
Polonia y Hungría
Bohemia
Casos especiales. La isla de Malta. Irlanda
América Latina
Estados Unidos
IV. EN LAS MANOS MÁGICAS DE MOZART
XX. MOZART, VERDADERO PRODIGIO DE LA MÚSICA
El primer gran viaje (1763-1766)
Los viajes a Italia
Las primeras óperas
El segundo gran viaje y retorno final a Salzburgo
XXI. LAS GRANDES CREACIONES VIENESAS DE MOZART. La ruptura con Colloredo. Mozart en Viena
Las óperas de Da Ponte
Las óperas finales: La Clemenza de Tito y La flauta mágica
V. EL BELCANTISMO PRERROMÁNTICO
XXII. LOS INICIOS DEL SIGLO XIX. Operistas italianos de este período
Los operistas italianos en París
XXIII. EL FENÓMENO ROSSINI. Las primeras producciones
La primera gran creación de 1813: Tancredi
Las primeras grandes óperas bufas: L’italiana in Algeri e Il turco in Italia
La última ópera seria y la «reforma» rossiniana
De Il barbiere di Siviglia a La Cenerentola
El belcantismo rossiniano
XXIV. ROSSINI Y SU ENTORNO EN EL PRIMER TERCIO DEL SIGLO XIX. Los «rossinianos» forzados de estos años
Los viajes de Rossini: Viena, París, Londres, y de nuevo París
El retiro dorado de Rossini
VI. EL ROMANTICISMO EN ITALIA Y EN FRANCIA
XXV. BELLINI Y DONIZETTI Y LA CONSOLIDACIÓN DEL ROMANTICISMO EN ITALIA
Bellini, o el crecimiento de la melodía
La rápida carrera de Bellini
Los grandes títulos bellinianos de la década de 1830
El último triunfo: I puritani
El caso de Donizetti
XXVI. LAS GRANDES CREACIONES ROMÁNTICAS DE DONIZETTI. Las protagonistas femeninas de Donizetti
Donizetti en París y en Viena. Sus últimas creaciones
La herencia donizettiana
XXVII. LA ÓPERA FRANCESA DEL ROMANTICISMO. De la ópera gluckista a la opéra-comique
La plenitud romántica de Berlioz
Los románticos «suaves»
Los últimos autores románticos
El posromanticismo
VII. LA ÓPERA ALEMANA
XXVIII. LA ÓPERA ALEMANA EN EUROPA. Evolución del singspiel alemán. Beethoven
Los primeros grandes operistas alemanes del siglo XIX: E. T. A. Hoffmann y Carl Maria von Weber
La llamada «época Biedermeier»
XXIX. EL MÁXIMO FENÓMENO OPERÍSTICO ALEMÁN DEL SIGLO XIX: RICHARD WAGNER
Lohengrin y las grandes realizaciones wagnerianas
XXX. EL GRAN PROYECTO WAGNERIANO: LA TETRALOGÍA
VIII. EL NACIONALISMO OPERÍSTICO
XXXI. EL NACIONALISMO MUSICAL ITALIANO: GIUSEPPE VERDI
XXXII. EL LENTO ADIOS AL BELCANTISMO: CAMBIOS ESTILÍSTICOS. Una voz «fea» para Lady Macbeth
Nuevo «bache» verdiano
La «trilogía verdiana»
La etapa de madurez verdiana
La brillantísima despedida de Verdi
XXXIII. LAS ÓPERAS DEL NACIONALISMO EUROPEO Y AMERICANO. Bohemia
Polonia
Hungría
Rusia
En la órbita rusa
Dinamarca y Escandinavia
Inglaterra e Irlanda
Portugal y España
América Latina
Estados Unidos
IX. LA TENTACIÓN DEL REALISMO OPERÍSTICO
XXXIV. LA ÓPERA VERISTA ITALIANA. Hacia un nuevo concepto de la ópera italiana
Características del verismo
Cavalleria rusticana, la primera ópera verista
El manifiesto verista en Pagliacci, de Leoncavallo
Giordano, otro verista «puro»
Francesco Cilèa, o el verismo «belcantista»
Giacomo Puccini. Sus primeras creaciones
El fin de siglo. Años de madurez de Puccini
Veristas menores
El verismo en otros países
XXXV. EL POSTVERISMO
X. LA ÓPERA EN UN MUNDO «MODERNO»
XXXVI. LA ÓPERA DEL SIGLO XX EN ALEMANIA. En busca de un nuevo líder
Richard Strauss, el gran creador operístico
El cambio de orientación de Richard Strauss
Por las vías de un lenguaje musical nuevo en Austria
En la difícil Alemania nazi y de postguerra
Francia e Italia en la segunda mitad del siglo xx
España
Otros países
XXXVII. CONSIDERACIONES FINALES
Cronología
Bibliografía
