Оглавление
Роман Арбитман. Субъективный словарь фантастики
Предисловие
Автостопом по галактике
Агасфер
Адвокат дьявола
Акулы фантастические
Алиса Селезнева
Альтернативная история
Альтист Данилов
Американские боги
Антиутопия
Аэлита
Библиография фантастики в СССР
Большой
БПНФ (Библиотека приключений и научной фантастики)
БСФ (Библиотека современной фантастики)
Буриме фантастические
В пасти безумия
Вампиры
Великий Гусляр
Винсент Ван Гог
Властелин Колец
Война миров
Война с саламандрами
Время учеников
Гадкие лебеди
Гаррет
Гарри Поттер
Гравилет «Цесаревич»
Двадцать восемь дней спустя
Джекил и Хайд
Джонатан Стрендж и мистер Норрелл
Джуманджи
Дикие пальмы
Диковедение
Догма
Еврейская фантастика
Жена путешественника во времени
Жихарь
Журналы фантастики
Заповедник гоблинов
Звездная пыль
ЗФ (зарубежная фантастика)
Ийон тихий
Иллюстрации к фантастике в СССР
Имена в советской фантастике
Интерпресскон
История советской фантастики
Карлсон
Киберпанк
Кинг-Конг
Кинговедение
Клоны в фантастике
КЛФ (клубы любителей фантастики)
Книга Крови
Код да Винчи
Колыбельная и Vita Nostra
Коматозники
Конан
Конец Вечности
Контакт
Координаты чудес
Космическая одиссея
Космические яйца
Космический госпиталь
Красные Пинкертоны
Куб
Лангольеры
Лира Белаква
Людены
Люди Икс
Майлз Форкосиган
Машина времени
Мертвая зона
Мир приключений
МИФы Асприна
Молодогвардейская фантастика
Мыши фантастические
Нарния
Наука и мысль
Научная фантастика
Нео
Никогде
Ночной Дозор
НФ (альманах научной фантастики)
Нью-Кробюзон
Области тьмы
Охота на ведьм
Патриотическая фантастика в России
Пауки фантастические
Песни Гипериона
Пиноккио
Планета бурь
Плоский мир
Пляска смерти
Полиция мертвых
Понедельник начинается в субботу
Попаданцы
Посмотри в глаза чудовищ
Постапокалиптика литературная
Потерянные страницы
Похитители тел
Премии фантастические
Привидение
Призрак грядущего
Провал во времени
Псевдонимы фантастов в СССР и России
Пятый элемент
Роботехника
Самиздат фантастический
Сериалы фантастические
Сияние
Сказка о Тройке
Смерть ей к лицу
Советская кинофантастика
Солярис
Страна Оз
Страна Рождества
Страна Фантазия
Странные дни
Страшилы
Стругацкие и цензура
Супербратья Марио
Такеши Ковач
Таня Гроттер
Телепорт
Темная башня
Темный город
Трасса 60
Трудно быть богом
Ульдемир
Уральский следопыт
Фантастика (сборник)
Фантомас
Фильмы-катастрофы
Франкенштейн
Фэнзины
Фэнтэзи
Хоттабыч
Чапаев и пустота
Челленджер
Человек-невидимка
Шариков
Шестое чувство
Эвереттическая фантастика
Эндер Виггин
Я
Отрывок из книги
Говорят, что Эйнштейн, прочитав «Миф о Сизифе» Камю, заметил: злоключения древнего грека, наказанного богами, – еще и хорошая иллюстрация к физическому закону сохранения энергии. Чтобы сизифов камень мог совершить механическую работу, скатившись с горы, человек должен сперва долго катить этот камень от подножия к вершине. Энергия не возникает из ничего и не исчезает никуда. Продолжив мысль Эйнштейна, распространим ее за пределы физики – на область литературы, где действуют точно такие же простые законы. Если, например, автор хорошо поработал, сочиняя некий художественный текст, то его чтение, скорее всего, будет не мучительным трудом, а удовольствием. И напротив, если читателю пришлось продираться сквозь текст, как Индиане Джонсу сквозь джунгли, то создатель произведения наверняка не слишком перетрудился. Это же относится и к другим видам искусства, будь оно «элитарным» или «массовым».
Фантастику во всех ее воплощениях – литература, кино, сериалы и так далее – по традиции принято относить к «легкому жанру». На самом деле все зависит от профессионализма автора. Вряд ли кто-нибудь рискнет обвинить в легковесности, к примеру, «Машину времени» Герберта Уэллса и «Мы» Евгения Замятина, «Цветы для Элджернона» Дэниела Киза и «Трудно быть богом» братьев Стругацких, «Убик» Филипа Дика и «Солярис» Станислава Лема, «2001: Космическую одиссею» Стэнли Кубрика и «Искусственный разум» Стивена Спилберга. Фантастика – это и вид искусства, и художественный прием, позволяющий помещать героя в заведомо нереальные (по нашим нынешним представлениям) ситуации и наблюдать за его поведением. В этом смысле «Превращение» Франца Кафки – такая же фантастика, как и «Дверь в лето» Роберта Хайнлайна.
.....
Еще немного о том, что в этой книге есть, а чего нет.
Есть юмор, поскольку от серьезного текста, застегнутого на все пуговицы, читателя быстро клонит в сон. Примерно по этой же причине в книге нет специального филологического языка, когда через каждое слово то «дискурс», то «хронотоп», то «интертекстуальность» (сам все время забываю, что это такое). Кроме того, я заранее решил, что в Словаре все будет демократично: никаких иерархий, никакого деления на «более ценное» и «менее ценное». Не всегда мне, конечно, удавалось выдержать одинаковый размер для всех словарных статей, некоторые тексты упорно разрастались, но все-таки большинство из них не слишком отличаются друг от друга по объему – вне зависимости от темы. И поскольку многие явления связаны между собой, я стараюсь давать перекрестные ссылки. От литературной постапокалиптики, например, можно перейти к фильмам-катастрофам, от КЛФ к фант-премиям, от Гарри Поттера к фэнтэзи вообще, от деревянного мальчика Пиноккио к роботехнике и так далее. В итоге получается большое облако, куда можно нырнуть, и читать книгу не подряд, а путешествовать от ссылки к ссылке.
.....
