Оглавление
Рой Питер Кларк. 50 приемов письма от Роя Питера Кларка
Предисловие. Страна писателей
Часть I. Основы
Инструмент 1. Начинайте предложения с подлежащего и сказуемого
Инструмент 2. Задайте порядок слов для выразительности
Инструмент 3. Активируйте глаголы
Инструмент 4. Будьте пассивно-активными
Инструмент 5. Присмотритесь к наречиям
Инструмент 6. Не усердствуйте с формами глагола несовершенного вида[18]
Инструмент 7. Не бойтесь длинных предложений
Инструмент 8. Создайте шаблон и возьмите его в работу
Инструмент 9. Позвольте знакам препинания контролировать темп и пространство
Инструмент 10. Режьте сначала большое, потом мелкое
Часть II. Спецэффекты
Инструмент 11. Предпочтите простое техничному
Инструмент 12. Отведите место ключевым словам
Инструмент 13. Играйте словами даже в серьезных историях
Инструмент 14. Узнайте кличку собаки
Инструмент 15. Уделяйте внимание именам и названиям
Инструмент 16. Ищите оригинальные образы
Инструмент 17. Обыгрывайте креативный язык других людей
Инструмент 18. Задавайте темп размером предложений
Инструмент 19. Меняйте размер абзацев
Инструмент 20. Выберите в уме количество целевых элементов
Инструмент 21. Знайте, когда уходить в тень и когда представать во всей красе
Инструмент 22. Поднимайтесь и спускайтесь по лестнице абстракции
Инструмент 23. Настройте свой голос
Часть III. Планирование
Инструмент 24. Работайте по плану
Инструмент 25. Научитесь отличать репортаж от истории
Инструмент 26. Используйте диалог как форму действия
Инструмент 27. Покажите особенности характера
Инструмент 28. Располагайте необычное и интересное рядом
Инструмент 29. Предвосхитите драматичные события и значимые выводы
Инструмент 30. Используйте неопределенность для создания тревожного ожидания
Инструмент 31. Стройте произведение вокруг главной темы
Инструмент 32. Распределите по всему тексту «золотые монеты»
Инструмент 33. Повторяйте, повторяйте и еще раз повторяйте
Инструмент 34. Описывайте с разных ракурсов
Инструмент 35. Рассказывайте и пишите для сцен
Инструмент 36. Смешивайте стили повествования
Инструмент 37. В коротких работах не пишите ни одного лишнего слова
Инструмент 38. Предпочтите архетипы стереотипам
Инструмент 39. Напишите концовку
Часть IV. Полезные привычки
Инструмент 40. Определите основную цель вашего произведения
Инструмент 41. Обратите прокрастинацию в репетицию
Инструмент 42. Заблаговременно выполняйте домашнюю работу
Инструмент 43. Читайте ради формы и содержания
Инструмент 44. С миру по нитке
Инструмент 45. Разбивайте продолжительную работу на части
Инструмент 46. Интересуйтесь сопутствующими профессиями, это усилит ваше произведение
Инструмент 47. Соберите собственную группу поддержки
Инструмент 48. Ограничивайте самокритику в первых набросках
Инструмент 49. Учитесь на критике
Инструмент 50. Овладейте инструментами вашей профессии
Послесловие
Благодарности
Инструменты писателя: дайджест
Над книгой работали
Отрывок из книги
Американцы не пишут по многим причинам. Одна из самых весомых заключается в трудностях, сопряженных с писательством. Многие деятели пера и клавиатуры всячески подчеркивают, что это – медленная пытка, сравнимая с родами, только без нежной сентиментальности: сплошные схватки, стоны и потуги. Как однажды заметил Ред Смит, спортивный обозреватель из Нью-Йорка: «Писать просто. Все, что ты делаешь, – сидишь за пишущей машинкой и вскрываешь себе вены». Сегодня и всегда – на арене, при всех рассуждая о самом сокровенном.
Если же вы все равно хотите писать, то открою вам секрет: трудности, которые испытывает автор, переоценены. Они представляют собой надувательство, когнитивное искажение, самовнушение и лучшее оправдание, чтобы не писать. «Почему я должен сдерживать в себе писателя? – спрашивал проказливый Роджер Саймон[1]. – Мой отец никогда не скрывал в себе дальнобойщика».
.....
Новостные обозреватели часто останавливаются на простых активных глаголах. Рассмотрим лид Карлотты Галл из The New York Times на тему суицида афганских женщин:
И Флеминг, и Галл используют активные глаголы для усиления повествования, однако обратите внимание на отличия между этими текстами. В то время как Флеминг, рассказывая о приключениях, использует прошедшее время, Галл отдает предпочтение настоящему. Эта стратегия погружает читателей непосредственно в ситуацию, как если бы они – прямо сейчас – сидели возле несчастной девушки, разделяя с ней ее горе.
.....
