Русское искусство II. Неучтенные детали

Оглавление

Сборник статей. Русское искусство II. Неучтенные детали

Предисловие

К вопросу о происхождении художников, работавших в церкви Благовещения на Городище в Новгороде

Забытая страница истории русского книжного искусства. Иллюминированные экземпляры московских старопечатных изданий

«Недочитанные строки» в произведениях русской живописи XVIII века

Готицизмы исторической живописи эпохи романтизма. Бруни, Иванов, Фюсли, Блейк…

Мотив для атрибуции. К истории жанра натюрморта в русской академической живописи первой половины – середины XIX века

Образ Христа работы Ильи Репина из Нижегородского художественного музея

Новые факты о картине И. Е. Репина «Голгофа»

«Суд синедриона» Николая Ге. История изучения и опыт интерпретации

А был ли Гоголь? Или «несущественные детали», разрушающие миф

Коллекция Михаила Брайкевича и произведения Константина Сомова в собрании Одесского художественного музея

Об одном неучтенном мотиве: к проблеме «апофатического» изображения299

Несостоявшийся историзм: о позабытом проекте здания Строгановского училища и художественно-промышленного музея в Москве

Происхождение композиции клуба имени Русакова архитектора Константина Мельникова

Архитектор Андре Люрса и советский конструктивизм

Иван Клюн и дискуссия о плановой окраске Москвы

Русское искусство за рубежом. История одного портрета

«Заблудившийся трамвай» в советском искусстве 1920-х гг

«Независимое интернациональное искусство» – французская и советская живопись 1930-х гг. Параллели и пересечения

Творчество Ф. С. Богородского между экспериментом и социалистическим реализмом

Последние годы жизни и творчества С. М. Романовича

Здание Палеонтологического музея им. Ю.А. Орлова в Москве – памятник советского палеоарта. Предыстория создания

Собрание Союза художников СССР в свете современных событий

Отрывок из книги

Аннотация. Во всех фресках рубежа XI–XII вв. из Киева, Зарубского монастыря, Переяславля Южного, Остра, Суздаля и Смоленска встречаются единообразные орнаменты, декоративные элементы и проч. Мастера, входившие в состав разных артелей, следовали общепринятым нормам украшения храмов. Из Киева заказчик церкви Благовещения на Городище князь Мстислав Владимирович мог получить артель живописцев, унаследованную (?) от деда, Всеволода Ярославича, либо от княжившего там Святополка Изяславича, либо, скорее, из мастерских Киево-Печерского монастыря. Выходцем из этой обители был и новгородский епископ Никита, заказчик поновления Софийского собора в Новгороде. С точки зрения принадлежности аристократическому направлению росписи Михайловского Златоверхого монастыря в Киеве сопоставимы с новгородскими. Cреди доступных фрагментов наибольшую близость к новгородской живописи обнаруживают фрески из Большого храма Зарубского монастыря, что находит подтверждение и в анализах штукатурки. Нельзя исключить миграции артели в Новгород из Переяславля, где княжил отец Мстислава Владимир Мономах, а также ее путь не прямо из Южной Руси, но через Смоленск.

Ключевые слова: домонгольская Русь, художественный центр, Новгород, Рюриково Городище, церковь Благовещения, раскопки, фрески, артель мастеров, художник.

.....

Медникова Е. Ю., Ганзенко Л. Ф., Загрянская М. Ф. О методике анализа орнаментов настенной живописи // Средневековая архитектура и монументальное искусство. СПб.: 1999. С. 130–136.

Невоструев К. И., архим. Иннокентий (Просвирник), Жуковская Л. П., Лисовой Н. Н. Мстиславово Евангелие XII века. Исследования. М., Скрипторий, 1997. 768 с.

.....