В сборник статей и материалов по итогам международной научно-практической конференции, состоявшейся 8-10 октября 2014 г. в НИИ киноискусства ВГИКа, вошли выступления и доклады как киноведов, так и историков-архивистов и творческих работников кино, чьи научные исследования так или иначе связаны с событиями Первой мировой войны. В материалах российских и зарубежных участников конференции впервые вводятся в научный оборот архивные разыскания о малоизвестных и частично утраченных фильмах, кинооператорах, работавших на фронтах Первой мировой войны, комментируется атрибутированная в последние годы русская и зарубежная военная кинохроника, факты из истории российского и зарубежного кинопроцесса периода 1914–1918 гг. В ряде докладов тема Первой мировой войны исследуется на примере различных национальных и региональных кинематографий – Австралии, Великобритании, Ближнего Востока и др.
Оглавление
Сборник статей. Первая мировая война в зеркале кинематографа. Материалы международной научно-практической конференции 8–9 октября 2014 г.
Немецкая пропаганда в годы Первой мировой войны и зарождение документального кино. Александр Цоллер
«Голгофа Сербии» – тема Первой мировой войны в сербском кино. Александар Эрдельянович
Киносъемки операторов Военно-кинематографического отдела Скобелевского комитета в тылу и на фронтах Первой мировой войны. Галина Малышева
О развитии кино-, фотодела в период Первой мировой войны. Николай Майоров
О некоторых характерных примерах мифологизации Первой мировой войны в российском и советском кино. Дмитрий Караваев
Память о Первой мировой: Жан Ренуар, Франсуа Трюффо и Клод Отан-Лара. Кирилл Разлогов
Российские кинотеатры в годы Первой мировой войны. Анна Ковалова
Кинематограф в Казани во время Первой мировой войны. Елена Алексеева
За кадром. Об атрибуции киноматериалов периода Первой мировой войны. Денис Федорин
Обзор фотодокументов личного архива зауряд-врача М.А. Латышева периода Первой мировой войны из фонда Российского государственного архива кинофотодокументов. Марина Чертилина
Память о войне, политика и кино во Фландрии (Бельгия) Рул Ванде Винкель, Даниэль Бильтерайст
Британское кино и Первая мировая война. Александр Дорошевич
Исторические коллизии Первой мировой войны в творчестве Франческо Рози. Гаэтано Д’Элиа
Первая мировая война в кинематографе Австралии. Ирина Звегинцева
Первая мировая война и кинематографические процессы на Ближнем Востоке. Анатолий Шахов
Сведения об авторах
Отрывок из книги
До Первой мировой войны кино в Германии не пользовалось большим уважением. Его рассматривали как дешевое развлечение, а не как средство образования или форму искусства. Не был до конца понят и его идеологический потенциал. Под влиянием немецких фильмов и кинохроники 1914–1918 годов это отношение постепенно изменилось. Центральная роль здесь принадлежала Имперской немецкой армии, которая координировала производство и художественных, и документальных фильмов, использовавшихся в пропагандистских целях в самой Германии и за ее пределами.
До начала Первой мировой войны в Германии демонстрировалась преимущественно иностранная хроника, в основном французская, производства «Гомон» и «Пате». Сразу же после объявления войны 1 августа 1914 г. этот важный источник иссяк: вражеские фильмы были запрещены, и французские хроники перестали выходить в прокат. Образовался дефицит хроники, который немецкие студии не смогли сразу восполнить. Эту задачу решали две студии: «Messter-Woche», основанная пионером немецкого кино Оскаром Месстером, и «Eiko-Woche», подчинявшаяся немецкому издательству Scherl[1].
.....
BuFA также взяла на себя роль центрального органа цензуры (ранее эти функции выполнялись различными агентствами, включая немецкую полицию), что позволило снять некоторые ограничения и демонстрировать более реалистические фотографии и хронику. Снятые BuFA кадры включались в немецкую кинохронику 1917,1918 годов, повышая ее актуальность и реалистичность.
До окончания войны BuFA выпустила несколько сотен документальных фильмов, многие из которых пропали во время Второй мировой войны. В отличие от пропагандистских материалов Антанты, где делался акцент на «свободу» и «демократию», в продукции BuFA подчеркивалась идея превосходства Германии и значения Германской империи для будущего Европы. С точки зрения содержания и стиля эти фильмы не отличались утонченностью; они доказывают ошибочную веру военных в то, что такая пропаганда может возыметь моментальное влияние на зрителя[6].
Нет рецензий.Будьте первым, кто напишет рецензию на книгу Первая мировая война в зеркале кинематографа. Материалы международной научно-практической конференции 8–9 октября 2014 г.
