Оглавление
Сборник. Итальянский футуризм. Манифесты и программы. 1909–1941. Том 1
Предисловие
I. Героический футуризм: риторические жесты (1909–1915)
1. Первый манифест футуризма
2. Убьём лунный свет!
3. Предисловие к <роману> «Футурист Мафарка»
4. Речь Футуриста Мафарки (извлечение из романа «Футурист Мафарка»)
5. Речь к жителям Триеста
6. Против профессоров
7. Против пассеистской Венеции
8. Футуристская речь венецианцам
9. Футуристская прокламация к испанцам
10. Футуристская речь к англичанам, произнесённая в Лицейском клубе в Лондоне
11. Против пассеистского Рима
12. Триест, наш славный пороховой погреб
13. Война, единственная гигиена мира
14. Презрение к женщине
15. Умноженный человек и царство Машины
16. Мы отрицаем наших учителей-символистов, последних любовников луны
17. Рождение футуристской эстетики
18. Электрическая война. Футуристское видение-гипотеза
19. Первые битвы
20. Манифест футуристской женщины. Ответ Ф. Т. Маринетти
21. Футуристский манифест сладострастия
22. Против Рима и против Бенедетто Кроче. Речь, произнесённая на футуристской встрече в театре Костанци 21 февраля 1913 года
23. Против футуризма
24 Футуристская антитрадиция. Манифест-синтез
25 Против Монмартра. Футуристский манифест
26. Долой танго и Парсифаля! Футуристское оповещение некоторым космополитичным подругам, которые дают thè-tango1 и парсифализуются
27. Живое английское искусство. Футуристский манифест
28. Футуризм и маринеттизм
II. Героический футуризм: художественные программы (1910–1916)
29. Манифест художников-футуристов
30. Футуристская живопись. Технический манифест
31. Манифест. музыкантов-футуристов
32. Футуристская музыка. Технический манифест
33. Манифест драматургов-футуристов
34 Участники выставки – публике
35 Технический манифест футуристской скульптуры
36. Технический манифест футуристской литературы
37. Дополнение к техническому манифесту футуристской литературы
38. Искусство шумов. Футуристский манифест
39. Пластическое начало футуристской скульптуры и живописи
40. Пластические планы как сферическое развитие в пространстве
41. Уничтожение синтаксиса. Беспроволочное воображение и освобождённые слова. Футуристский манифест
42. Футуристская фотодинамика (отрывок)
43. Живопись звуков, шумов и запахов. Футуристский манифест
44- Театр Варьете. Футуристский манифест
45 Противоболь. Футуристский манифест
46. Сюжет в футуристской живописи
47. Круг замыкается
48. Вес, меры и цены художественного гения. Футуристский манифест
49 Геометрическое и механическое великолепие и числовое восприятие
50. Футуристская архитектура
51. Футуристский синтетический театр
52. Футуристская реконструкция Вселенной
53 Футуристская сценография и хореография
54 Динамическая и синоптическая декламация. Футуристский манифест
55 Футуристская наука (антинемецкая – авантюрная – экстравагантная – враждебная к точности – опьянённая неизвестным) Футуристский манифест
Иллюстрации
Отрывок из книги
Принципиальную часть творческого наследия итальянского футуризма составляют манифесты – как заметил Гарольд Розенберг, они оказались «подлинным средством выражения» (true medium) литератора и бессменного лидера футуризма Филиппо Томмазо Маринетти1. Обилие риторических и теоретических заявлений, обращённых к самым разным сферам искусства и жизни, ставит текстовую продукцию итальянского футуризма на совершенно особое место среди материалов и источников исторического авангарда. И хотя футуристы не были первооткрывателями манифеста как литературного жанра, именно их программы, затронувшие все стороны общественной жизни и культуры своего времени, превратили это художественное движение в заметное интеллектуальное, философское и социальное явление своей эпохи. Решительно новое понимание границ искусства и современности в итальянском футуризме оказалось не менее, а возможно, и более значимым, нежели его новации в области чистой живописи или чистой литературы. В этом смысле именно итальянский футуризм стал, по определению Петера Бюргера, первым направлением в историческом авангарде, а именно в проекте радикальной отмены искусства в качестве автономного института в попытке превратить саму жизнь в объект творчества2.
Итальянский футуризм сегодня остаётся одним из самых недооценённых и недопонятых движений исторического авангарда. С одной стороны, его обвиняют в сотрудничестве с фашизмом Муссолини, выдавая желаемое за действительное и упрощая сложную историю отношений. С другой – его чисто художественные новации считаются сравнительно скромными в сравнении, например, с живописью кубизма или заумью русского футуризма. Однако не последними факторами, до настоящего времени препятствующими научному изучению и знакомству публики с итальянским футуризмом, были языковой барьер и труд недоступность большинства источников, причём эта ситуация характерна для англоязычного мира так же, как и для русскоязычного. Открытость современных читателей и исследователей к более сложному пониманию явлений – трансверсального характера авангарда, соблазнов и противоречий политической ангажированности – как кажется, обеспечила растущий сегодня интерес к итальянскому футуризму. В этом контексте насущным стало переиздание исторических переводов и дополнение их подборкой наиболее значимых, ранее не издававшихся текстов. Настоящее издание облегчит доступ к теоретическому и литературному наследию итальянского футуризма и создаст более целостный контекст для понимания одного из наиболее всеобъемлющих и самых продолжительных – от его учреждения в 1909 году до смерти Ф.Т. Маринетти в 1944 году – и вместе с тем, вероятно, самых противоречивых движений в искусстве XX века.
.....
Стоя на вершине мира, мы ещё раз бросаем вызов звёздам.
Ф.Т. Маринетти
.....
