Оглавление
Сук Янг Ким. K-POP. Живые выступления, фанаты, айдолы и мультимедиа
Введение
Что такое K-pop?
Почему понятие «живой» имеет важное значение для K-pop
Понятие «жизнеспособность» – корейская версия?
Примечания по этнографии
Главы
Историзация K-pop
Идеология в K-pop: поколение телепузиков, поколение лайков и медиатрайбализм
Телепузики и способы просмотра
Медиатрайбализм: создание и разрушение общественного инстинкта[96]
Технологическое осуществление «жизнеспособности»: цифровая экономика, цифровое проектирование
Интернет: цифровое проектирование
Вычислительные возможности и данные
Платформы с программным обеспечением с возможностью цифрового соединения
Всемирная интегрированная цифровая сеть
Креативное воображение как 4-й элемент в цифровой экономике
K-pop музыка. От живого телевидения к социальным сетям
Шоу музыкальных K-pop чартов и значение прямой трансляции
Краткая история телевизионных музыкальных шоу
K-pop между компаниями развлечений и телеканалами
Что означает «живое» в прямой трансляции?
Понятие «живой» на глобальной сцене
Прямой эфир с глобальными фанатами в программе After School Club
Фанаты в роли исполнителей, звезды в роли зрителей
Анатомия прямой трансляции
То, что имеет значение, больше, чем просто K-рор
Симуляция «живого» в музыкальных K-pop клипах
Отголоски ревю, Мотауна и Бродвея в «Twinkle»
K-рор и Бродвей – счастливые партнеры-любовники
Флэпперы и «Twinkle» как «сжатый мюзикл»[246]
Шоу продолжается…
«Who You?» на обочине исполнительского искусства
«Who You?», или как создать музыкальное видео без сюжета
На границе с исполнительским искусством
Тысяча версий музыкального видеоклипа
Звезды-голограммы приветствуют живую аудиторию
Klive, театр голограммы и реконструкция тела
День в Klive
Эффективная технология для страны
Школа Оз и музыкальная голографическая экосистема
День в SMTOWN
Мюзикл School Oz
Живые концерты K-pop музыки и их цифровые двойники
Цифровые фантомы на живой сцене: тур Made группы BIGBANG в 2015 году
Технология как шоумейкер
День, ознаменовавший возвращение королей K-рор музыки
Что остается после живого концерта
«Живое» на фестивале культуры KCON: аффективный труд и мягкая сила Кореи
Добро пожаловать, корейская волна
KCON невозможен без социальных медиа
Самопродвижение как неолиберальная добродетель
Послесловие
Заключение
Благодарности
Процитированные работы
Фотографии
Отрывок из книги
Лос-Анджелес – это город с тысячей лиц, это мираж из обрывочных впечатлений, цветных оттенков, звуковых битов. Это крупный центр, где многие культуры встречаются и сходятся в единый поток; это пункт назначения, который обязательно стремятся посетить толпы туристов с другого побережья Тихого океана.
EXO – одна из самых популярных музыкальных групп современного K-pop мира – не исключение. 14 февраля 2016 года они выступили на Спортивной Арене Лос-Анджелеса, собрав полный стадион зрителей – почти все билеты были распроданы.
.....
В конечном счете живой K-pop помогает понять, как понятие «живое» обретает силу через использование различных медиаплатформ, чтобы создать, обмануть или разрушить сообщество, сформировавшееся вокруг K-pop. На протяжении книги мы будем рассматривать примеры, когда в погоне за «живым» проявляются 2 парадоксальных силы: стремление ощутить сопричастность во фрагментированном, расколотом мире и подчинение правилам неолиберального рынка, превращающим «живое» в товар. На примере кейсов, представленных в этой книге, мы будем исследовать различные виды и степени жизнеспособности, поскольку они создают спектр, завершенный с обеих сторон этими силами: воплощенное желание сосуществовать, подверженное коммерческому воспроизводству и производству.
С точки зрения истории граница между живым и опосредованным перформансом рушится, потому что музыкальный и театральный перформанс имеют разные родословные. До изобретения граммофона – устройства звукозаписи – музыка приравнивалась к музыкальному перформансу, исполнители играли на глазах у зрителей. Но с приходом эпохи технологии звукозаписи музыку уменьшили до сферы звучания, что позволило воспроизводить звуки бесконечно без продолжительной занятости живых исполнителей. Приливная волна вернулась с появлением мультимедийных технологий, позволивших добиться полной координации аудиовизуальных эффектов. Музыка снова начала выражаться в визуальном измерении с большим акцентом на музыкальные видеоклипы и перформанс на сцене. Из всех жанров поп-музыка в особенности стала синестетической сферой, воздействующей на несколько чувств, где аудио- и визуальный ряд навсегда связаны между собой, как муж и жена семейными узами. По моему мнению, живое и опосредованное так же переплетаются друг с другом.
.....
