Оглавление
Сюзанн Амент. Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны
Благодарности
Введение
Часть первая. Песни и их создатели
Глава 1. Песни военных лет: темы, мелодии, тенденции
Предвоенные песни и их роль
Блицкриг: песни начала войны
Прощание с привычной жизнью: лирические песни начала войны
Война закончится не скоро: песни о военной повседневности
Победа на горизонте: интонация меняется
Победа становится былью
Хронология, периодизация, варианты военных песен
Глава 2. Бойцы песенного фронта: композиторы и поэты в период войны
Композиторы
Поэты-песенники
Отношения между композиторами и поэтами
Порядок вознаграждения: договоры и конкурсы
Непрофессиональные авторы песен
Критическая оценка песен и споры вокруг них
Глава 3. Управление и контроль: государственная политика в области песни и ответственные организации
Творческие союзы
Партийные и государственные органы
Профсоюзы и другие организации
Участие военных
Роль цензуры
Международные связи и искусство
Выводы
Часть вторая. Система распространения песен
Глава 4. Средства массовой информации и распространение песен
Сборники песен и другие музыкальные издания
Газеты
Радио
Грамзапись
Кинематограф
Выводы
Глава 5. Бальные платья под обстрелом: артисты и концертные бригады на фронте и в тылу
Типы концертных бригад и их количество
Реакция на объявление войны
Военный опыт концертных бригад: поездки, выступления, бытовые условия
На фронте
В родном городе
В тылу
Совместная работа
Часть третья. Восприятие песни и ее значение как культурного наследия
Глава 6. От рассвета до заката: песня в повседневной жизни
Индивидуальная память
Песня в восприятии детей
Восприятие взрослых в условиях тыла
Песня на фронте
Сила воздействия песни
Глава 7. Военные песни как культурное наследие[43]
Публика
Государство
Таланты и поклонники
Функции песен
Воздействие песни на телесном уровне
Послевоенные образы свободы
Выводы
Приложение 1
Приложение 2. Персоналии
Композиторы
Поэты
Певцы
Музыкальные деятели
Приложение 3
Библиография
Архивные источники
Газеты
Источники
Песенники
Пластинки
Аудиокассеты
Интервью
Отрывок из книги
История создания этой книги вмещает в себя весь мой профессиональный путь. Ее замысел родился в 1981 году, когда я училась в Ленинграде в аспирантуре и впервые услышала эти песни и связанные с ними истории. Я продолжала интересоваться ими в Москве, где я в течение года работала над завершением диссертации, и позже, когда я, будучи уже преподавателем истории в университете, пыталась найти ответы на вопросы, которые не удалось до конца разрешить в диссертации. Эта книга является признанием в любви к тем, кто писал, исполнял и слушал эти песни.
В силу особенностей моего проекта и моей личной ситуации[1] многие люди самыми разными способами содействовали моей работе. Без их помощи мне не удалось бы довести до конца этот длительный труд.
.....
В главе 1 характеризуется разнообразие песен, бытовавших в военное время, и особое внимание уделяется тем произведениям, которые были написаны в течение четырех лет войны. Глава 2 посвящена авторам песен. Рассматриваются их биографии, образование и профессиональная подготовка, межличностные, художественные и политические взаимоотношения, что помогает понять, почему они писали те песни, которые писали. Особый интерес представляют вопросы, обсуждавшиеся в профессиональных творческих союзах, а также условия существования авторов-любителей. В главе 3 анализируется сложное взаимодействие между правительством, партией и военными ведомствами в сфере управления процессом создания и распространения песен. Некоторое внимание уделено также цензуре и международному сотрудничеству в области искусства. В главе 4 исследуется роль различных медиа в популяризации новых песен – с этой точки зрения рассматриваются книгоиздание, музыкальные и периодические журналы, студии грамзаписи, киностудии, радиовещание. Для каждого медиа оцениваются его охват, преимущества и недостатки с учетом суровых условий войны. Глава 5 посвящена различным типам артистических бригад и видам представлений, а также непростым условиям, в которых работали исполнители во время войны. Кроме того, предпринята попытка установить общее количество бригад и исполнителей, а также число концертов, данных на фронте и в тылу. Глава 6 обращается к устной истории, в ней анализируются интервью и воспоминания, что помогает понять ту роль, которую играла песня в повседневной жизни обычных людей, включая солдат, рабочих, детей. В этой главе также рассматривается более общий вопрос, а именно символом чего являлась песня для человека и для общества во время войны и после войны. В главе 7 речь идет о том, почему военные песни сумели пережить свое время и какое значение имеет это наследие военных лет для отдельных людей и для народа в целом.
Для данного исследования использовался большой массив источников различного рода и содержания. На английском языке литература по данному вопросу немногочисленна, но весьма интересна. В некоторых работах тема военных песен затрагивалась косвенно как побочная в связи с такими явлениями, как джаз, гитарная поэзия, популярная культура, классическая музыка. Ряд новых, весьма содержательных работ помогает лучше понять историю Союза композиторов и другие аспекты, затрагиваемые в данной книге.
.....
