Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Оглавление

Сюзанн Амент. Допеть до победы! Роль песни в советском обществе во время Второй мировой войны

Благодарности

Введение

Часть первая. Песни и их создатели

Глава 1. Песни военных лет: темы, мелодии, тенденции

Предвоенные песни и их роль

Блицкриг: песни начала войны

Прощание с привычной жизнью: лирические песни начала войны

Война закончится не скоро: песни о военной повседневности

Победа на горизонте: интонация меняется

Победа становится былью

Хронология, периодизация, варианты военных песен

Глава 2. Бойцы песенного фронта: композиторы и поэты в период войны

Композиторы

Поэты-песенники

Отношения между композиторами и поэтами

Порядок вознаграждения: договоры и конкурсы

Непрофессиональные авторы песен

Критическая оценка песен и споры вокруг них

Глава 3. Управление и контроль: государственная политика в области песни и ответственные организации

Творческие союзы

Партийные и государственные органы

Профсоюзы и другие организации

Участие военных

Роль цензуры

Международные связи и искусство

Выводы

Часть вторая. Система распространения песен

Глава 4. Средства массовой информации и распространение песен

Сборники песен и другие музыкальные издания

Газеты

Радио

Грамзапись

Кинематограф

Выводы

Глава 5. Бальные платья под обстрелом: артисты и концертные бригады на фронте и в тылу

Типы концертных бригад и их количество

Реакция на объявление войны

Военный опыт концертных бригад: поездки, выступления, бытовые условия

На фронте

В родном городе

В тылу

Совместная работа

Часть третья. Восприятие песни и ее значение как культурного наследия

Глава 6. От рассвета до заката: песня в повседневной жизни

Индивидуальная память

Песня в восприятии детей

Восприятие взрослых в условиях тыла

Песня на фронте

Сила воздействия песни

Глава 7. Военные песни как культурное наследие[43]

Публика

Государство

Таланты и поклонники

Функции песен

Воздействие песни на телесном уровне

Послевоенные образы свободы

Выводы

Приложение 1

Приложение 2. Персоналии

Композиторы

Поэты

Певцы

Музыкальные деятели

Приложение 3

Библиография

Архивные источники

Газеты

Источники

Песенники

Пластинки

Аудиокассеты

Интервью

Отрывок из книги

История создания этой книги вмещает в себя весь мой профессиональный путь. Ее замысел родился в 1981 году, когда я училась в Ленинграде в аспирантуре и впервые услышала эти песни и связанные с ними истории. Я продолжала интересоваться ими в Москве, где я в течение года работала над завершением диссертации, и позже, когда я, будучи уже преподавателем истории в университете, пыталась найти ответы на вопросы, которые не удалось до конца разрешить в диссертации. Эта книга является признанием в любви к тем, кто писал, исполнял и слушал эти песни.

В силу особенностей моего проекта и моей личной ситуации[1] многие люди самыми разными способами содействовали моей работе. Без их помощи мне не удалось бы довести до конца этот длительный труд.

.....

В главе 1 характеризуется разнообразие песен, бытовавших в военное время, и особое внимание уделяется тем произведениям, которые были написаны в течение четырех лет войны. Глава 2 посвящена авторам песен. Рассматриваются их биографии, образование и профессиональная подготовка, межличностные, художественные и политические взаимоотношения, что помогает понять, почему они писали те песни, которые писали. Особый интерес представляют вопросы, обсуждавшиеся в профессиональных творческих союзах, а также условия существования авторов-любителей. В главе 3 анализируется сложное взаимодействие между правительством, партией и военными ведомствами в сфере управления процессом создания и распространения песен. Некоторое внимание уделено также цензуре и международному сотрудничеству в области искусства. В главе 4 исследуется роль различных медиа в популяризации новых песен – с этой точки зрения рассматриваются книгоиздание, музыкальные и периодические журналы, студии грамзаписи, киностудии, радиовещание. Для каждого медиа оцениваются его охват, преимущества и недостатки с учетом суровых условий войны. Глава 5 посвящена различным типам артистических бригад и видам представлений, а также непростым условиям, в которых работали исполнители во время войны. Кроме того, предпринята попытка установить общее количество бригад и исполнителей, а также число концертов, данных на фронте и в тылу. Глава 6 обращается к устной истории, в ней анализируются интервью и воспоминания, что помогает понять ту роль, которую играла песня в повседневной жизни обычных людей, включая солдат, рабочих, детей. В этой главе также рассматривается более общий вопрос, а именно символом чего являлась песня для человека и для общества во время войны и после войны. В главе 7 речь идет о том, почему военные песни сумели пережить свое время и какое значение имеет это наследие военных лет для отдельных людей и для народа в целом.

Для данного исследования использовался большой массив источников различного рода и содержания. На английском языке литература по данному вопросу немногочисленна, но весьма интересна. В некоторых работах тема военных песен затрагивалась косвенно как побочная в связи с такими явлениями, как джаз, гитарная поэзия, популярная культура, классическая музыка. Ряд новых, весьма содержательных работ помогает лучше понять историю Союза композиторов и другие аспекты, затрагиваемые в данной книге.

.....