Оглавление
Сьюзен Вудфорд. Образы мифов в классической Античности
Благодарности
О терминологии и написании
Часть первая. Введение
Глава I. Мифы и образы
Ключ к узнаванию мифа в образе
Переменчивость мифов
Мифы в образах
Часть вторая. Из слова в образ
Глава II. Как узнать миф?
Идентификация по надписи
Идентификация с помощью атрибутов
Идентификация с помощью диковинного противника
Подсказки, заложенные в необычном сочетании обычных элементов
Прояснение через контекст всего мифологического цикла
Глава III. Выбор момента
Изображение кульминации мифа
Выбор других моментов
Синоптический образ
Глава IV. Широта эпоса против заостренности трагедии
Часть третья. Построение образа
Глава V. Шаблоны и мотивы
Гибкие шаблоны
Мотивы: уникальные и повторяющиеся
Глава VI. Перенос модели
Глава VII. Создание композиции
Часть четвертая. Новшества, развитие и связи
Глава VIII. Новшества, вдохновленные поэтами
Глава IX. Новшества, вдохновленные художниками
Глава X. Смещение интересов
Переосмысление чудовищ
Глава XI. История и миф в искусстве
Глава XII. Жизнь и миф в искусстве
Часть пятая. Проблемы
Глава XIII. Как показать невидимое?
Глава XIV. Как отличить один миф от другого?
Глава XV. Путаница между мифами
Глава XVI. Недоразумения и неразбериха
Глава XVII. Всегда ли можно подобрать ключ к изображению?
Глоссарий
Мифологические персонажи
Исторические личности
Приложение I. Греческие мифы, сохранившиеся в искусстве и литературе
Образы мифов, сохранившиеся со времен Античности
Откуда мы знаем о греческих мифах
Приложение II. Иллюстрации в контексте истории искусств
Вазопись, живопись и мозаика
Скульптура
Художницы
Приложение III. Иллюстрации в контексте пяти мифологических циклов
Ясон и аргонавты
Семеро против Фив
Геракл
Тесей
Троянская война
Литература
Список иллюстраций
Источники иллюстраций
Отрывок из книги
Мои друзья великодушно предоставили в мое распоряжение свое драгоценное время и многочисленные таланты – критикуя, подсказывая, исправляя и ободряя меня сверх меры. Без их щедрой помощи было бы гораздо меньше ясности и гораздо больше ошибок. За это я сердечно признательна Люсилле Бёрн, Барбаре Говард, Карле Лорд, Иэну Макфи, Дженни Марч, Дэвиду Миттену, Элизабет Пембертон, Нэнси Ремидж, Роуэне Розенбаум, Джослин Пенни Смолл, Елене Соломон, Дифри Уильямсу, Кэтрин Хоби и моему терпеливому, верному, доброму домашнему редактору Питеру Вудфорду. Если и закрались какие-то ошибки, они всецело на моей совести.
Я также благодарна Джонатану Байеру за великолепные фотокопии из громоздких книг и за другие мастерски выполненные снимки, Сьюзен Бёрд – за кропотливые cрисовки едва ли различимых иным способом орнаментов ваз и саркофагов, Деборе Блейк – за полезные технические советы, а издательству Duckworth – за разрешение использовать материал из моих публикаций и, наконец, Ольге Палагии, без вдохновляющей поддержки которой я не приступила бы к этой книге, и Беатрис Рель, благодаря которой я смогла ее закончить.
.....
Плиний, римский писатель I века н. э., так описывает эту фреску-первоисточник:
Однако замысел Тиманта был глубже, чем полагал Плиний. Скрыв лицо Агамемнона, он раскрыл наше воображение, позволив нам «дорисовать» столь невыносимую скорбь, какую сам не дерзнул запечатлеть.
.....
