Оглавление
Татьяна Миронова. Оптика документальности. Практики работы с памятью и историей в современном искусстве
Введение
Об интересе к памяти и истории
Вокруг оптики документальности. Поворот к документу
Глава 1. Наведение фокуса. Память, история, документ
§ 1. История и память: границы понятий
Память и история: направления художественного интереса
§ 2. Современное искусство вокруг документа
«Большая память» и «маленькая память»
Документ как способ фиксации художественного действия: между документальным и художественным
Документ и повседневность: личная память в публичном пространстве
Художественные практики работы с архивом: между историческим и художественным
Этика памяти
Глава 2. Способы работы с документом в современном искусстве
§ 1. Между документом и поэтическим образом
§ 2. Документ как памятник
§ 3. Функция документа
§ 4. Найденные документы: монтаж анонимных свидетельств
Статус найденных материалов
Монтаж как способ присвоения документа
§ 5. Возможность документальности. Наделение материала статусом документа
Интервью как рамка документа
Хроника как переозначенный документ
Рисунки как «недокументальный» материал
§ 6. Документ как способ размышления о настоящем
Между игрой в переписку и личным разговором
Изображение и невозможность документации
§ 7. Семейные архивы: исследование личного опыта
§ 8. Несколько комментариев к типологии работы с документом
Глава 3. От документа к пространству документальности
§ 1. Выставка как способ осмысления истории и памяти
§ 2. Диспозитив современной выставки
Инструментальные функции диспозитива в концепции Мишеля Фуко
Диспозитив как инструмент анализа выставки
§ 3. Свидетельство: между личной историей и публичным пространством
Возникновение свидетельства
Формы свидетельств
Свидетельство как элемент выставочного диспозитива
Свидетельство в публичном пространстве. Уязвимость свидетеля
Свидетельство как процесс. Фигура свидетеля и слушателя
§ 4. Память места: между мифотворчеством и осмыслением локальной истории
§ 5. Имитация документа: между фиктивным и документальным
«Выдуманный архив» как часть музейной экспозиции
Игра в документальность как диспозитив выставки
«Выставка вещей № 2». Квартира как сцена для документальной выставки
Память о 1900‑х годах. Присвоение воспоминаний
Игра в «секретики» как способ репрезентации прошлого
Художественное взаимодействие как способ дистанцирования от прошлого
Смена ролей: от художественной выставки к театральному представлению
§ 6. Исторические выставки: столкновение документа и современного искусства
Смотреть на современное искусство через текст
Работа с документом как способ взаимодействия со зрителем
§ 7. Современное искусство в музеях совести
Музейные экспозиции: на стыке исторического и художественного
Современное искусство как выставочный объект в музеях совести. Критика музея как пространства истории
Художественное исследование в музеях совести как альтернатива музейной экспозиции
Типы выставочных диспозитивов в музеях совести
§ 8. Выставочные диспозитивы работы с документом в современном искусстве
Оптика документальности как проблема устройства выставки
Оптика документальности: контекст сопоставления разных типов материалов
Зрительский опыт как элемент оптики документальности
Список литературы
Иллюстрации
