Зачем обращаться к творческому методу венгерского гения представителям национальных композиторских школ, находящихся в условиях ускоренного типа развития культуры? Как претворить увиденное в собственном творчестве? Какими получились у автора ответы на эти весьма непростые вопросы, можно узнать, прочитав эту книгу.Предназначается для любителей музыки ХХ века, а также для композиторов и музыковедов – как профессионалов, так и студентов, только начинающих свой путь в искусстве и науке.
Оглавление
Татьяна Петренко. Сочиняй как Барток. В чем ценность творческого метода композитора?
Благодарности
От автора
Раздел 1. Принципы творческой деятельности и композиторская техника Бартока
Глава 1. Творческие установки Белы Бартока
Глава 2. Народная музыка «глазами» Бартока
Глава 3. Лады и аккорды
Глава 4. Принципы построения многоголосной фактуры. Ее типы и результат
Глава 5. Вопросы музыкальной формы в «Микрокосмосе»
Раздел 2. Отражение творческих принципов Белы Бартока в инструментальных сочинениях композиторов Узбекистана
Глава 1. композиторское искусство Узбекистана в условиях ускоренного развития
Глава 2. Инструментальные сочинения композиторов Узбекистана и бартоковский опыт
Заключение
Приложение
Список литературы
Об авторе
Отрывок из книги
Путь к этой книге оказался достаточно долгим и совсем непростым. Были радость творческих открытий и вдохновение от прекрасной Музыки, а также – невосполнимые потери и горькие разочарования. И даже решение никогда больше не возвращаться к данному исследованию. Но видимо всему свое время…
И вот теперь, когда книга готова, мне кажется, я понимаю, что ощущают лауреаты Премии Оскар, поднимаясь на сцену за наградой. Чувства действительно переполняют и хочется, как в лучших традициях церемоний награждения, поблагодарить всех причастных к этой моей радости.
.....
Для интонационного облика крестьянской музыки и, соответственно, бартоковской мелодики, показательны трихордовые структуры в кварте и квинте. Имеют место трихорды в тритоне.
Очевидно, постижение особенностей ладовой основы народной музыки и использование открытого в собственном творчестве – «верный» путь к «освобождению от единовластия мажоро-минора». Однако для Бартока данное освобождение вовсе не означало отказа от тональной организации, которую в известной степени символизировала мажоро-минорная система. Композитор отмечал [39, с.257]:
