Victor Hugo

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Theophile Gautier. Victor Hugo

Victor Hugo

Table des matières

I. 1830

II. LE GILET ROUGE

III. LA PRÉSENTATION

IV. UN BUSTE DE VICTOR HUGO

V. LA PLACE ROYALE

VI. LA PREMIÈRE D'HERNANI

VII. PROCÈS DE VICTOR HUGO. CONTRE LA COMÉDIE-FRANÇAISE

VIII. REPRISE D'HERNANI PAR AUTORITÉ DE JUSTICE

IX. DÉBUTS DE MADEMOISELLE EMILIE GUYON DANS HERNANI

X. REPRISE D'HERNANI

XI. REPRISE D'HERNANI

XII. REPRISE D'HERNANI

XIII. A PROPOS D'HERNANI AU THÉÂTRE-ITALIEN

XIV. LA REPRISE D'HERNANI

XV. LETTRE À SAINTE-BEUVE

XVI. PROSPECTUS POUR NOTRE-DAME DE PARIS

XVII. UN DRAME TIRÉ «DE NOTRE-DAME DE PARIS»

XVIII. ANGELO

XIX. MADEMOISELLE RACHEL DANS ANGELO

XX. VICTOR HUGO DESSINATEUR

XXI. PREMIÈRE DE RUY BLAS

XXII. REPRISE DE RUY BLAS

XXIII. VERS DE VICTOR HUGO

XXIV. LE DRAME

XXV. REPRISE DE «MARION DELORME»

XXVI. REPRISE DE MARION DELORME

XXVII. «DIANE», D'AUGIER, ET «MARION DELORME»

XXVIII. UNE LETTRE DE VICTOR HUGO

XXIX. GASTIBELZA

XXX. CHANGEMENTS A VUE

XXXI. LUCREZIA BORGIA

XXXII. LUCRÈCE BORGIA

XXXIII. LUCREZIA BORGIA

XXXIV. LUCRÈCE BORGIA

XXXV. LES BURGRAVES

XXXVI. PREMIÈRE DES BURGRAVES

XXXVII. LA REPRISE DES BURGRAVES

XXXVIII. PARODIES DES BURGRAVES

XXXIX. PARODIES ET PASTICHES

XL. VENTE DU MOBILIER DE VICTOR HUGO

XLI. A PROPOS DU MÉLODRAME INTITULÉ. «LA CHAMBRE ARDENTE»

LES INTERPRÈTES DE VICTOR HUGO. XLII. MADEMOISELLE GEORGES

XLIII. MORT DE MADEMOISELLE GEORGES

XLIV. MADEMOISELLE RACHEL

XLV. MADAME DORVAL

XLVI. MORT DE MADAME DORVAL

XLVII. FRÉDÉRICK LEMAÎTRE

XLVIII. MADEMOISELLE JULIETTE

XLIX. LE CHATEAU DU SOUVENIR

L. ÉTUDES SUR LA POÉSIE FRANÇAISE. 1868

LI

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Théophile Gautier

Publié par Good Press, 2021

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De tout les portraits de Victor Hugo que l'on a faits jusqu'à présent, aucun ne reproduit les traits et la physionomie de ce Gengiskan de la pensée; on connaît la lithographie de Devéria, belle comme une œuvre, d'art et d'une grande tournure; mais je ne crois pas que le caractère de la tête soit bien saisi, surtout moralement; on dirait presque un Byron, un Shelley, ou quelque autre de l'école satanique; il y a de l'orage sur le front, de l'amertume dans ce sourcil contracté; le nez est loin d'être exact, il vise à l'aquilin; la bouche et le menton manquent un peu de ces méplats fortement accusés, de ces contours fouillés si puissamment, qu'on remarque dans Victor Hugo et qui donnent quelque chose de grand et de ferme à son profil. David, dans ses bas-reliefs pour le tombeau du général Foy, n'a guère été plus heureux; il a cru qu'il suffisait d'exagérer certains détails pour arriver au but; ce n'est plus un portrait, c'est ce qu'on appelle en argot d'atelier une charge. D'ailleurs, le haut de la figure est tellement déprimé (à l'opposé du portrait de Gœthe, où le front surplombe), qu'anatomiquement parlant, un personnage constitué ainsi ne pourrait vivre.

Voici un nouvel essai de M. Jehan Duseigneur, auteur de Roland furieux, d'un Napoléon refusé et qui, certes, valait mieux que celui de Seurre, ridiculement étayé d'un aigle, ou d'une bûche, je ne sais trop lequel; voyons s'il a mieux réussi.

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