Ролан Барт. Биография
Описание книги
Биография Ролана Барта (1915–1980), центральной фигуры французской мысли своего времени, опирается на неизданные материалы (архивы, ежедневники, записные книжки), проливая свет на его политические позиции, убеждения и пристрастия. В ней детально описаны темы его работ, защищаемые им авторы, разоблаченные им мифы, прославившие его полемики ― мы увидим, как чутко он вслушивался в языки своего времени. Барт обладал необыкновенным даром предвидения: мы до сих пор читаем его, потому что он исследовал территории, которые ныне нами освоены. Рассказ о его жизни помогает понять, насколько последовательным был творческий путь Барта, где ориентиром ему служили желание, необыкновенная восприимчивость к материалам, из которых соткан мир, а также недоверие к любому авторитетному дискурсу. Сделав основой своей мысли фантазм, он превратил ее одновременно в искусство и приключение. Погружение в его жизнь, в форму его существования позволяет понять, как Барт писал и как литература у него становилась самой жизнью.
Оглавление
Тифен Самойо. Ролан Барт. Биография
Слова благодарности
Ссылки
Пролог. Смерть Ролана Барта
Введение
Голос
«Жизнь»
Глава 1. В начале
Отец, погибший в море
Материнская метка
Глава 2. «Гошокиссим»
С берега моря…
…в сердце Парижа
Глава 3. Жизнь впереди
Годы обучения
Избирательное сродство
Глава 4. Барт и Жид
Начало и конец
Маленькая и большая музыка
Гомосексуальность
Дневник
Глава 5. Жизнь позади
От античности к Греции
От Средиземноморья к Атлантике
Из Атлантики назад
Глава 6. Побеги
Больное тело
«В санатории я был счастлив»
Первые тексты
Глава 7. Выходы
Вдали от санатория
«Морис Надо́, которому я обязан самым главным – дебютом»[352]
Вдали от Парижа (1). Бухарест
Вдали от Парижа (2). Александрия
Письмо: министерство и «Нулевая степень»
Глава 8. Барт и Сартр
Спор об ответственности
Детство и истории
Приглашение в воображаемое
Глава 9 Сцены
Ликвидации
Театр
1955 год
Театральность
Глава 10. Структуры
Знак
Школа
Структура
Дом
Глава 11. Литература
Встречи
Литературная критика
Барт объясняется
1966 год
Мыслить изображение
Глава 12. События
Отсутствия
Майская книга: «Сад, Фурье, Лойола»
Изменения
Нарезки
Глава 13. Барт и Соллерс
Дружба
Все в Китай
Глава 14. Тело
Глаз и рука
Вкус
Слух, зрение
Любить, любить
Глава 15. Легитимность
Профессор
Коллеж де Франс
«Ролан Барт»
Коллоквиум в Серизи
Глава 16. Барт и Фуко
Параллельные жизни
Сопровождение
Два стиля
Глава 17. Разрывы
1977 год
Любовь
Смерть
«Дневник траура»
Глава 18. Vita Nova
15 апреля 1978 года
Новая жизнь?
Ясность
Конец
Отрывок из книги
Эта книга вышла в свет по инициативе Бернара Коммана. Она состоялась во многом благодаря его глубокому знанию работ Барта, его поддержке, великодушию и внимательной редактуре. Ему первому я выражаю свою благодарность.
Важную роль сыграла поддержка Эрика Марти и Мишеля Сальзедо. Эта биография никогда не увидела бы свет без их веры, без разговоров с ними, без многочисленных документов, которыми они меня снабдили и разрешили пользоваться. Я бесконечно им признательна. В особенности я благодарю Эрика Марти за некоторые весьма ценные замечания.
.....
«Часто возникает образ корабля „Арго“ (белого и сверкающего), в котором аргонавты одну за другой заменяли все части, так что в итоге у них получился совершенно новый корабль, который не требовалось ни переименовывать, ни менять его форму». Этот корабль противоречит привычной генеалогии, потому что происходит сам из себя. Он – продукт «двух скромных деяний (которые не могут быть схвачены никакой мистикой создания): замещения (одна деталь заменяет другую, как в парадигме) и номинации (имя никоим образом не связано со стабильностью деталей): сила объединить внутри одного имени, ничего не оставляя от оригинала: „Арго“ – это такой объект, чья причина – только в его имени, а идентичность – только в его форме»[101]. Ставший в какой-то момент метафорой самой книги, в которой можно мало-помалу заменить все фрагменты[102], этот корабль – колыбель контр-истории. Имя остается, даже если оригинал развеялся по ветру. Он не может затонуть, потому что всегда новый. Инверсию знаков отсутствия лучше не выразить. Этот корабль – еще и колыбель контргенеалогии, поскольку определяет само бытие гения, который сам себе исток.
Отсутствие стабильной привязки, сложное отношение с автохтонностью не означают разрыва со своим родом. Решив переехать со своим сыном, который еще не ходит и не говорит, на Юго-Запад, Анриетта Барт если и не компенсирует нехватку, то хотя бы закладывает четыре столпа генеалогии, необходимые ориентиры. Тексты всегда представляют все четыре из них: как вместе, так и в противопоставлении друг другу. Замечание, высказанное в интервью с Жаном Тибодо, уточняющее их упоминание в «Ролане Барте о Ролане Барте», свидетельствует о неоднозначности этой конструкции:
.....