Оглавление
Уильям Гибсон. Я больше не верю курсиву
Предисловие. Африканское пианино для больших пальцев
Радиоприемник «Ракета» «Роллинг Стоун» Июнь 1989 года
С 1948 года. Автобиография для авторского веб-сайта. Ноябрь 2002
Любой мир[6] Addicted to noise. Март 2000
Бит Такэси. Азиатское издание журнала «Тайм» Апрель 2002
Речь на выставке «Бук-экспо» в Нью-Йорке. Май 2010
Это поет мертвец. ASAP Форбс. Ноябрь 1998
Вперед по оси времени. Речь на симпозиуме Гильдии режиссеров Америки «Диджитал дэй», проходившей в Лос-Анджелесе. Май 2003 года
Диснейленд со смертной казнью. Wired. Сентябрь 1993
Витрина мистера Бука. «Глоуб энд мейл» Сентябрь 2001
Блестящие шары из грязи. Хикару дороданго и «Токю хендс» «Тейт-мэгезин» Сентябрь-октябрь 2002
Приглашение. Предисловие к «Лабиринтам» Хорхе Луиса Борхеса. 2007
Метрофагия – наука и искусство переваривать крупные города. Рецензия на «Лондон. Биография» Питера Акройда в «Каталоге всей Земли» Лето 2001
Современные юноши и «девочка с мобильником» «Обсервер» Апрель 2001 года
Моя одержимость. Wired. Январь 1999
Мой персональный Токио. Wired. Сентябрь 2001
Дорога в Океанию. «Нью-Йорк таймс» Июнь 2003
Джинсы Скипа Спенса. Ugly things. 2003
Терминальный город. Вступление к «Фантомному Шанхаю» – альбому фотографий Грега Жирара. 2007
«Тело» – предисловие. Предисловие к книге: «Стеларк. Монография» под редакцией Маркарда Смита. 2005
Сеть – пустая трата времени. «Нью-Йорк таймс мэгэзин» Июль 1996 года
Куба как машина времени. «Бесконечная матрица» Январь 2006
Встроят ли людям в головы компьютерные чипы? «Тайм» 19 июня 2000
Беспленочный фестиваль Уильяма Гибсона. Wired. Октябрь 1999
Джонни. Заметки о процессе. Wired. Июль 1995
Погуглите киборга. Беседы в Ванкуверском институте. Февраль 2008
Отрывок из книги
Когда я решил, что буду учиться писать книги, я понятия не имел, как они пишутся. По крайней мере, я сознавал свою неготовность (уже плюс), но тогда мне было страшно. Уж наверняка люди, созданные для писательства, берутся за дело, заранее зная, как к нему подступиться, а раз я не знаю, может, это занятие не для меня? Я сел за машинку, на которой писал школьные эссе, и задумался: с чего начать?
В конце концов я решил, что попытаюсь написать фразу. На это ушли месяцы. Фраза удлинялась и наконец приняла следующий вид: «Сидя вечер за вечером в темнеющем кинозале, Грэм мало-помалу привык воспринимать нумерованные мишени академического ракорда[1] как гипнагогические знаки предстоящего погружения в сновидческое состояние фильма». Я не уверен, что это был Грэм. Может быть, Баннистер. Фраза была явным подражанием Дж. Г. Балларду, а Баллард давал своим героям основательные британские имена.
.....
И он слышал музыку.
«Роллинг стоунз» я впервые услышал на миниатюрном фонографе французского производства. Он был обтянут свиной кожей, работал на батарее, а формой напоминал баскетбольный мяч. При всем своем несовершенстве для тех времен этот фонограф был колоссальным прорывом, каким бы странным это ни казалось сейчас. Прорывом – потому что теперь подростки могли уединиться с долгоиграющей пластинкой и выпивкой где-нибудь в укромном месте.
.....
