Оглавление
Уолтер Мёрч. Искусство монтажа. Путь фильма от первого кадра до кинотеатра
Предисловие
Предисловие к русскому изданию
Вступление
Монтаж и невидимый монтаж
Почему монтаж работает?
«Вырезать все лишнее»
Наибольшее из наименьшего
Правило шести
Дезориентация
Видеть за пределами кадра
Сновидения по парам
Работа в команде монтажеров
Решающий момент
Методы и техника: мрамор и глина
Тестовые показы: отраженная боль
Не бойся, это всего лишь фильм
«Облава»
Галактика мерцающих точек
Невыносимый монтаж
Игровое и документальное кино: Коперник и Дарвин
Изобилие и ограничения
Трансформация кино
Томительная смерть пленки
Заветные просмотры
Истории в темноте
Метафизика кинозала
Разнообразие звука
Роботы и виноградинки
Танцующая тень
Студия American Zoetrope
Метафорический звук
Особая шариковая ручка Фрэнсиса Копполы
Человек против машины
Астрономические числа
Назад в будущее
Один с половиной «Английский пациент»
Цифровой монтаж: «быстрее. Быстрее! Быстрее?»
Целлулоидные джунгли
Прошлое, настоящее и возможное будущее монтажа
Gesamt-Kunstkino – универсальное произведение кино
Уолтер Мёрч
Глоссарий
Отрывок из книги
Когда я думаю об Уолтере Мёрче, то невольно начинаю улыбаться. Я не знаю точно почему. Наверное, это сочетание его уникального характера, надежности, вдохновленной его профессионализмом, и его деликатности и мудрости. Он будто повзрослевший герой мультфильма про мальчика[1], который общался с помощью звуковых эффектов вместо слов, такой же игривый и загадочный, но уже приземленный громадным интеллектом.
Возможно, это из-за того, что он был основным соавтором, пожалуй, лучших фильмов, над которыми мне доводилось работать: «Разговор» и «Крестный отец 2». В моем сердце эти фильмы занимают особое место, как и «Люди дождя», потому что они были ближе всего к цели, которую я ставил самому себе, будучи молодым, – писать только оригинальные истории и сценарии. В этом Уолтер всегда меня поддерживал, и лучше всего это достигалось в работе с ним. Уолтер и сам по себе достоин внимания: философ и теоретик кино, талантливый режиссер, подтвердивший это в своей восхитительной картине «Возвращение в страну Оз». Нет ничего более увлекательного, чем часами слушать рассуждения Уолтера о жизни, кино и постигать неисчисляемые кусочки мудрости, которые он оставляет за собой, как след из хлебных крошек Гензеля и Гретель: путь и пища.
.....
А в английском, немецком и скандинавских языках используют слова cutting, editing, schnitt, redigering, которые подчеркивают последовательное разрезание и реорганизацию этой сборки. Конечно, наша работа включает в себя оба аспекта, но каждый монтажер фильма должен понимать, что не важно, собираем или вырезаем, мы конструируем нечто новое: в попытке найти оптимальный баланс между содержанием и длиной, историей и эмоцией, четкостью и насыщенностью.
У нас не было и пока нет учебника, чтобы рассчитать баланс между гравитационными силами истории и центробежными силами эмоций. В этом смысле ситуация схожа с условиями, в которых были строители великих соборов, как, например, Айя Софии (537 н. э.) или Шартрского собора (1145 н. э.), которые воздвигли эти впечатляющие сооружения до открытия закона всемирного тяготения или теории упругости. То, что двигало ими, – это то же, что движет нами, кинематографистами: видение того, к чему они стремятся, чутье, наследие предшествующих зодчих и обучение ремеслу у мастера. И нужно было довериться памяти нескольких болезненных неудач, чтобы точно рассчитать, сколько камня необходимо использовать для обеспечения устойчивости и при этом воздушности этих сводчатых арок и куполов.
.....
