Всё об Орсинии
Описание книги
Урсула Ле Гуин – классик современной фантастики и звезда мировой литературы, лауреат множества престижных премий (в том числе девятикратная обладательница «Хьюго» и шестикратная «Небьюлы»), автор «Земноморья» и «Хайнского цикла». Один из столпов так называемой мягкой, гуманитарной фантастики, Ле Гуин уделяла большое внимание вопросам социологии и психологии, межкультурным конфликтам и антропологии. И пожалуй, самым личным, глубоко выношенным ее проектом был цикл произведений о центрально-европейской стране Орсинии с ее высокогорной столицей и древними лесами, роковыми страстями и многовековой мифологией; на карте вы Орсинию не найдете, но созданный воображением классика мир невероятно реален – каждой своей пядью, каждым эпизодом вымышленной, но такой знакомой истории. Книга «Всё об Орсинии», составленная Ле Гуин незадолго до смерти, включает роман «Малафрена», сборник «Рассказы об Орсинии» и ряд дополнительных материалов – народные песни провинции Монтайна, поздние рассказы, подробное предисловие. Часть текстов публикуется по-русски впервые или в новых переводах, остальные – в новой редакции.
Оглавление
Урсула Ле Гуин. Всё об Орсинии
Предисловие
Малафрена
Часть I. В провинциях
I
II
III
IV
V
Часть II. Изгнанники
I
II
III
IV
Часть III. Выбор
I
II
III
IV
V
Часть IV. Путь в Радико
I
II
III
Часть V. Тюрьмы
I
II
III
IV
V
Часть VI. Необходимая страсть
I
II
III
IV
V
Часть VII. Малафрена
I
II
III
Песни
Народная песня провинции Монтайна
Красны ягоды (провинция Монтайна)
Стены Ракавы (провинция Полана)
Рассказы об Орсинии
Фонтаны
Курган
Ильский лес
Ночные разговоры
Дорога на восток
Братья и сестры
Неделя за городом
An die Musik[61]
Дом
Хозяйка замка Моге
Воображаемые страны
Другие рассказы
Два сбоя в расписании поездов… на Северной железной дороге
1. По дороге в Парагвананцу
2. Метемпсихоза
Глоток воздуха
Отрывок из книги
В старших классах я, как многие американские интеллектуальные дети, чувствовала себя чужаком в чужой стране. Я спасалась в публичной библиотеке Беркли и полжизни проводила в книгах. Не только в американских, но и в английских и французских романах и стихах, в переводных русских романах. Неожиданно очутившись в колледже среди другой чужой страны, на Восточном побережье, я выбрала своей специальностью французскую литературу и продолжала читать европейскую для себя. Париж 1640-го или Москва 1812-го были для меня знакомее и роднее, чем Кембридж, штат Массачусетс, в 1948-м.
Как ни любила я учебу, ее целью было обеспечить себе возможность зарабатывать на жизнь преподаванием, чтобы писать. И я всерьез трудилась над рассказами, но здесь мои европейские предпочтения осложняли дело. Меня не влекли темы и цели современного американского реализма. Я не восхищалась Эрнестом Хемингуэем, Джеймсом Джонсом, Норманом Мейлером и Эдной Фербер. Мне очень нравился Джон Стейнбек, но я понимала, что так писать не могу. В «Нью-Йоркере» я любила Тёрбера, но пропускала Джона О’Хару, чтобы читать англичанку Сильвию Таунсенд Уорнер. Почти все, кому мне хотелось подражать, были из Европы, но я знала, что глупо писать про Европу, где я никогда не бывала.
.....
– Самое время выпить чаю. Эва! – окликнула служанку Элеонора и исчезла в направлении кухни.
– Какой прекрасный день! – сказал граф Орлант, с наслаждением опускаясь в массивное и удобное старинное дубовое кресло. – Жаль, что вы с нами не поехали, Сорде!
.....