Оглавление
Вадим Гаевский. Разговоры о русском балете: Комментарии к новейшей истории
От авторов
I. Конец века
В Москве: Большой балет. 11 апреля 1996 года, Москва – июль 1996 года, Петербург
Фрагмент 1. Большое и небольшое
Дополнение 2006 года. Мещанство советских интеллектуалов
Фрагмент 2. Казус Григоровича
Отступление 2007 года. Хореосимфонизм как драмбалет
Дополнение 2008 года
В Петербурге: Мариинский балет. 11 апреля 1996 года, Москва – февраль 1997 года, Петербург
Фрагмент 1. В сторону Дирекции
Отступление 2006 года. Костюм Нижинского
Фрагмент 2. Перезагрузка
Отступление 2006 года. Лондон, 1956 год
Фрагмент 3. Tête-à-tête с искусством
Дополнение 2007 года. Перспектива как преступление
Отступление 2007 года. Между Аполлоном и Дионисом
Дополнение 2007 года
Фрагмент 4. Великая иллюзия
Отступление 2007 года. Гастрольный синдром
Дополнение 2007 года
Фрагмент 5. О безобразном
Отступление 2007 года. Сцены из человеческой комедии
Фрагмент 6. О прекрасном
В мире: Баланчин. Май 1997 года, Москва–Петербург
Фрагмент 1. Мастер vs Сверхчеловек
II. Начало века
Мариинский балет: чужое и свое. Апрель 2005 года, Москва – октябрь 2005, Петербург
Фрагмент 1. Чужое
Фрагмент 2. Свое
Отступление. К. М. Сергеев как М. И. Петипа
Отступление. Физиология балета
Большой балет: свои и чужие. 21—23 июня 2006 года, Москва – август 2007 года, Петербург
Фрагмент 1. В отсутствие власти
Отступление. Культура как номенклатура
Фрагмент 2. Уход Григоровича
Фрагмент 3. Китч
Отступление. Демонстрация Первого мая
Отступление. Хореосимфонизм как соцреализм
Фрагмент 4. Свои – чужие
Отступление. Блеск и нищета петербургской балетной критики
Фрагмент 5. Ратманский
Фрагмент 6. Элита. Финал
Отступление. Элита Один
Отступление. Элита Два
Дополнение 2008 года
Заключение. 18 ноября 2007 года, Москва – ноябрь 2008 года, Петербург
Приложение
Империя и свобода. Морфология и мифология петербургского балета
Указатель художественных произведений
А
Б
В
Г
Д
Е
З
И
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
А
B
C
I
P
R
S
T
V
W
Указатель имен
А
Б
В
Г
Д
Е
Ж
З
И
Й
К
Л
М
Н
О
П
Р
С
Т
У
Ф
Х
Ц
Ч
Ш
Щ
Э
Ю
Я
Отрывок из книги
ГЕРШЕНЗОН: Давайте поговорим о балете в ХХ веке, о том, с чем балет пришел к концу века. И хотя у нас в резерве еще четыре года (а на примере конца XIX столетия мы знаем, каким напряженным может быть финал века в русском балетном театре), попытаемся нарисовать не только итоговую картину, но проследить динамику художественных процессов, происходящих в балете XX века.
ГАЕВСКИЙ: Здесь можно рассмотреть общий план и можно сосредоточиться на конкретных ситуациях в главных балетных столицах – Москве, Петербурге, Париже, Лондоне, Нью-Йорке. В целом картина такова: самое главное – классический балет в ХХ веке все-таки устоял, несмотря на то что в начале века был приговорен практически всеми. Сто лет назад, в 1904 году, в Петербурге появилась Айседора Дункан, которую приветствовала вся петербургская интеллигенция: художественная, философская, философско-религиозная. И среди них Аким Львович Волынский, который наговорил целую книгу по поводу ее приезда и который через десять лет станет главным теоретиком и защитником классического балета. Пафос всех этих статей, всех этих высказываний, всех этих интервью заключался в том, что наконец-таки пришло нечто такое, что сменит исчерпавшую себя, никому уже не нужную псевдокультуру.
.....
ГЕРШЕНЗОН: Откуда взялся стиль этой пластики? Из фигурного катания образца 1960–1970-х годов? Тогда еще не было каверзных технических наворотов, Белоусова и Протопопов скользили по льду, как в рапиде, гипнотизируя огромную страну, застывшую перед телевизионными экранами, а вместе со страной гипнотизировали и балетных людей, которые всегда завидовали фигуристам в том, что касается кантилены движения. Или на появление этого стиля повлияло что-то более существенное?
ГАЕВСКИЙ: У меня есть догадка, но только обидная для Григоровича: с моей точки зрения, он попал под влияние Сергея Лифаря, очень сильное.
.....
