Впервые рассмотрены основные элементы поэтики и техники драмы в их взаимосвязи – язык, характеры, действие, пространство, время, композиция, – а также практические вопросы: драматург и зритель, драма и театр, интерпретация, инсценировки, авторское право. Книга написана легко и непринужденно, без утомительного наукообразия. Автор является известным драматургом и наглядно показывает, как теория помогает создавать, читать и понимать драму. Книга представляет интерес для драматургов, сценаристов, режиссеров, актеров, критиков, литературоведов, театроведов, студентов театральных, кинематографических и гуманитарных вузов и колледжей, участников любительских театров и для всех, кого интересует литература, драматургия и театр, как для специалистов, так и читателей, не имеющих специальной подготовки.
Оглавление
Валентин Красногоров. Основы драматургии. Теория, техника и практика драмы
Отзывы о книге
Предисловие
I. Теория и техника драмы
1. Железные законы жанра
2. Сущность драмы
3. Недрама в драме
4. Время и пространство
5. Действие
О действии
Повествуемое и играемое действие
Событийное действие
Эмоциональное действие
Интеллектуальное действие
Единство действия
Внедейственная структура
Активность и действие в спектакле
6. Характеры
7. Язык драмы
Литературные особенности языка драмы
Язык драмы как запись спектакля
Особенности устной речи
Разговорная речь и язык диалога
Драматический диалог как звучащая речь
Ремарка, ее место и значение в драме
Подтекст
Полифоничность
Краткость и емкость языка
8. Композиция драмы
9. Инсценировки и экранизации
10. Организованность драмы
11. Стиль и жанр
12. Драматург и зритель
Зритель и театр
Публика и знатоки
Кто посещает театры
Типы театров
Для кого и о чем писать
13. Умение слушать
14. Пьеса вчера, сегодня, завтра
15. «Упражнения в драматургии»
Предисловие
1.) Исходная история
2.) «Монодрама»
3.) «Скрытый рассказ»
4.) «Эпизодная пьеса»
5.) «Единое действие»
II. Драматург, драма, театр
16. Автор и театр
17. Проблемы интерпретации
18. Слово и театр
19. Драма и театр – союз или противостояние?
20. Драматург и авторское право
Общие принципы и реальная ситуация
Основные законоположения по авторскому праву
Имущественные права
Неимущественные права
Неприкосновенность произведения
Любительские театры
Защита прав драматургов за рубежом
III. Как достичь успеха в театре
Как написать хорошую пьесу
Как поставить хороший современный спектакль
Памятка драматургам и режиссерам
Как стать хорошим театральным критиком
Венец искусства. Заключение
Литература
Отрывок из книги
Вы драматург? Режиссер? Актер? Критик? Филолог? Студент? Просто любитель литературы и театра? Кем бы вы ни были, эта книга может служить хорошим пособием, но не для легкой сдачи экзамена, а для того, чтобы действительно научиться писать, читать, понимать, любить и ставить в театре драму. Многим (почти всем) драматургам, режиссерам, театроведам обычно кажется, что они знают о драматургии все. Но такое впечатление обманчиво. Драматургия – самый сложный род литературы.
Практические пособия и учебники по драматургии (в основном, зарубежные) немногочисленны и нередко слишком прагматичны. Они не углубляются в сущность драмы и ограничиваются конкретными советами и рекомендациями, часто полезными, но преподносимыми в директивном порядке. Суть драмы, ее поэтика их интересует мало. А ведь нет ничего практичнее, чем хорошая теория. Она нужна и режиссерам, и драматургам.
.....
Несовпадение играемого и повествуемого действий выражается еще и в том, что не все события пьесы показываются на сцене. Например, «вершинные» события «Макбета» (смерти Дункана, леди Макбет, самого героя) не входят в играемое действие. Очевидно, у Шекспира были на то причины, и они заключались вовсе не в эстетике елизаветинской драмы. Например, Гамлета, Отелло, Дездемону, Джульетту (или Банко и семью Макдуфа в том же «Макбете») Шекспир умерщвляет на глазах у зрителей. Если бы он поступил так же и с главными героями «Макбета», трагедия при одинаковом составе событий имела бы другое сценическое наполнение, иное играемое действие.
Поскольку события в пьесе (причем самые важные) могут совершаться в антрактах или за сценой, нередко бывает, что произведение с весьма насыщенным сюжетом характеризуется вялым игровым действием, так как сюжет этот не переведен в играемый ряд, но лишь повествуется. Например, в одни сутки классицистической драмы вмещалось столько событий, что их хватило бы, по выражению Пушкина, на четыре месяца – и, тем не менее, драма оставалась не слишком сценичной, так как мятежи, казни, прибытия посольств, поединки, битвы, победы и поражения совершались лишь в бесконечных рассказах вестников и наперсников.
