Оглавление
Валери Стил. Парижская мода. Культурная история
Благодарности
Предисловие
ГЛАВА 1. Париж, столица моды?
Иллюстрации
ГЛАВА 2. Рождение парижской моды
«Рождение» моды в Европе
Моду придумали европейцы?
Мода в союзе с властью: «испанский черный»
Двор «короля-солнца»
Рождение парижской моды
Парижская модная мания
Мужская одежда: английские связи
Королева моды
Иллюстрации
ГЛАВА 3. Освобожденная мода
Сарториальная политика, 1789–1794
От патриотов к инкруаяблям и мервейезам
Империя моды
Иллюстрации
ГЛАВА 4. Мода в бальзаковском Париже
Из провинции в Париж
Физиология моды
Женщина-работница как художница, аристократка и эротическая фантазия
La Parisienne и Le Dandy132
Иллюстрации
ГЛАВА 5. Черный принц элегантности
Бодлер – денди
Бодлер о дендизме
Триумф черного цвета
Иллюстрации
ГЛАВА 6. Наряд для парижанки
Сестры Колен
Как «читать» модную картинку
La Vie Parisienne
Мода и современность
Иллюстрации
ГЛАВА 7. Столица роскоши и моды
Ворт, отец высокой моды
От бульваров до баррикад
Парижская модная торговля
Иллюстрации
ГЛАВА 8. Театр моды
Мода и театр
На скачках
Поездка в Буа-де-Булонь
Весь Париж на колесах
Иллюстрации
ГЛАВА 9. Частная жизнь Парижа
Чайное платье
Иллюстрации
ГЛАВА 10. La mode retrouvée322
Аристократичная и артистичная элегантность
Одетта в лиловом и розовом
Красные туфли герцогини Германтской
Барон де Шарлюс
Герцогиня и княгиня Германтские
Альбертина, мода и Фортуни
Мода и время
Иллюстрации
ГЛАВА 11. Двадцатый век начинается
Мода эпохи ар-нуво
Мода и модернизм
Мода и война
Иллюстрации
ГЛАВА 12. Шанель и ее соперницы
La Femme Moderne425
Женское царство
Париж против Голливуда и Нью-Йорка
1930‐е
Иллюстрации
ГЛАВА 13. Мода в период оккупации
Союзники против парижской моды
Иллюстрации
ГЛАВА 14. Взлеты и падения парижской моды
Золотой век моды, 1947–1957
«Бомба» во Флоренции
«Свингующий Лондон»
«Высокая мода мертва»
Антимода и «Версальская битва»
Настоящая одежда в Милане
Мода в моде
Иллюстрации
ГЛАВА 15. Мировые столицы моды
Иллюстрации
Избранная библиография
Отрывок из книги
«Парижская мода» – моя вторая книга, и одна из моих любимых. Я начала работать над ней в магистратуре, еще до того как написала диссертацию. Мода тогда не была серьезной областью академического знания. Однажды на фуршете в Йельском университете известный историк спросил, что я изучаю. «Фешен», – ответила я. «Очень интересно, – сказал он. – Немецкий или итальянский?» Несколько минут я не понимала, о чем речь, но, наконец, сообразила. «Фешен. Моду, – объяснила я, – как в Париже. Не… фашизм». Мой собеседник развернулся и ушел. Спустя несколько лет, в 1985 году, я переехала в Нью-Йорк и опубликовала свою первую книгу «Мода и чувственность» (Fashion and Eroticism). Я не смогла найти постоянное преподавательское место и работала как академический пролетарий, в нескольких институтах. Все ночи, выходные и каникулы я посвящала исследованиям и писала книгу. Она служила мне прекрасным оправданием для поездок в Париж всякий раз, когда я могла себе это позволить.
«Парижская мода» была опубликована в издательстве Oxford University Press в 1988 году. Это был замечательный год, когда публика впервые увидела выдающиеся коллекции Жан-Поля Готье и Аззедина Алайи. В моей книге, впрочем, о современной моде почти не упоминалось. Мне было скучно составлять очередную агиографию «великих парижских дизайнеров». Вместо этого я попыталась понять, почему Париж так долго оставался мировой столицей моды. Вглядываясь в историю долгого XIX века, я размышляла о месте моды в современном урбанистическом обществе. Изучая творчество писателей и художников, благодаря которым парижская мода сформировалась как культурная система, я поняла, что география моды – это отдельная и важная исследовательская проблема.
.....
«Я буду говорить о Париже, – писал Луи Себастьян Мерсье, – …я <мог бы> описать дамский… чепчик с вишнями или чепчик а-ла-бебе. <…> Теперь, когда я пишу, модным цветом в Париже считается цвет блошиной спинки и блошиного брюшка». «Цвет парижской грязи» также был в моде – наряду с «цветом гусиного помета»50. Этот своеобразный репортаж показывает, что в XVIII веке мода начинала принимать современные формы. Она больше не зависела от авторитета двора. Теперь эфемерный коллективный вкус парижан определял, что следует носить: «цвет блошиной спинки», грязи или сажи, «чепчик с вишнями», «развевающиеся султаны» или «чепчик а-ла-бебе». Более того, сами эти названия указывали на новое отношение к моде, сентиментальное или ироническое, но не имеющее ничего общего с торжественным великолепием Версаля.
В начале XVIII века дамы все чаще отказывались от парадного пышного туалета в пользу robe volante, или «летящего платья»; этот свободный стиль, напоминающий дезабилье, шокировал англичан. К середине XVIII столетия «летящее платье» превратилось в известное всей Европе robe à la française («французское платье»); его силуэт спереди стал более облегающим, сзади его украшали «складки Ватто».
.....
