Kunst und Künstler Almanach 1909

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Various. Kunst und Künstler Almanach 1909

VORWORT

ERINNERUNG AN WILHELM LEIBL. VON. HERMANN SCHLITTGEN

EINE AUTOBIOGRAPHISCHE NOTE ADOLF MENZELS

ZWEI HOLZSCHNITTE VON MANET. VON. MAX LIEBERMANN

UEBER LANDSCHAFTSMALEREI. VON. ALFRED SISLEY

REMBRANDT. VON. JOZEF ISRAELS

ÜBER BÜHNENAUSSTATTUNG. VON. EDWARD GORDON CRAIG

ERINNERUNGEN AN KARL STEFFECK. VON. MAX LIEBERMANN

ARISTIDE MAILLOL. VON. MAURICE DENIS

AUBREY BEARDSLEY. Über. TURNER

DREI BRIEFE. VON. ANSELM FEUERBACH

MAC NEILL WHISTLER. Der rote Lappen

FRANCISCO DE GOYA. Drei Briefe

H. C. ANDERSENS SILHOUETTEN. Des Märchendichters Scheere. VON. CHRISTIAN MORGENSTERN

FRANZ KRÜGER. Briefe an Karl Steffeck

KARL SCHUCH. VON. KARL HAGEMEISTER

EDOUARD MANET. VON. EMILE ZOLA

FERD. GEORG WALDMÜLLER. Aus seinen hinterlassenen Schriften

HANS VON MARÉES. Briefe

Отрывок из книги

Im Sommer 1892 musste ich nach Aibling, um Moorbäder zu nehmen. Aibling war sonst ein langweiliges Nest; aber bei den Künstlern hatte es einen guten Ruf: Leibl wohnte dort, seit vielen Jahren. Ich war von jeher ein grosser Verehrer von Leibls Kunst gewesen; als junger Mensch nach München gekommen, gehörte ich zu einem kleinen Kreise, dem schon damals (es war im Jahre 1880) Leibl ein ganz Grosser war. Auch mein späterer langjähriger Aufenthalt in Paris, wo ich die moderne Kunst an der Quelle studieren konnte, that dieser Liebe keinen Eintrag; im Gegenteil: als ein „rocher de bronce“ stand Leibl gross und einzig in meiner Münchner Erinnerung.

Doch wusste ich von seinem Misstrauen gegen Kollegen; man hatte ja so viel über seine Menschenscheu erzählt. Deshalb kam mir auch gar nicht die Idee, dass ich ihn vielleicht kennen lernen würde.

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Eines Abends war in unsrer Gesellschaft eine Dame, an deren Händen Leibls Blicke wie gebannt hingen. „Solche wundervollen Hände, mein ganzes Leben lang möchte ich nur Porträts mit Händen malen. Die Damen sitzen aber nicht ruhig, die Bauern sitzen besser. Dann muss man die Damen dabei unterhalten, das kann ich nicht. Ich muss doch bei den Bauern bleiben.“

Als ihm ein Bekannter aus Florenz die Photographie nach dem Triptychon des Hugo van der Goes schickte, geriet Leibl in helle Begeisterung über die Hände der Hirten.

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