Оглавление
Василий П. Аксенов. О, этот вьюноша летучий!
Предисловие. Вольные хлеба
…Пока безумствует мечта. сценарий приключенческого фильма
Москва
Папа, клянусь!
С прибытием, господа хорошие. Столица империи
Ау, ау, есть здесь кто-нибудь из Царевококшайска?
И откуда только берется нахальство?
Братия, кто здеся из Царевококшайска?
Ловок бес!
Ночь, ледяная гладь канала, аптека, улица, фонарь
Тайная война
Свежая струя
Капитан свободного шара
Перехлестываешь, Ваня!
Траектория полета бабочки
Перпетуум мобиле
Интермеццо
Жив курилка!
Сколько вам лет, месье Пирамида?
Кафе «Лунатики»
Унзере гешихте
Ушел! Молодчага!
Интермеццо
Моноплан для двоих
Демон ночей моих
Летучий человек будущего
Юноши и мужчины (литературный киносценарий)
Кто первый поймает Гитлера. литературный киносценарий
Перекресток. сценарий
Бурная жизнь на юге. Комедия для кино с семью песнями
Сена – Нева, морем и по воздуху («От Невского до Монпарнаса») Сценарий музыкальной комедии
«О, этот вьюноша летучий!» Сценарий музыкального фильма по мотивам старинных русских повестей и сказок
Пять тысяч секунд
Олег и Ольга. Сценарий художественного фильма
Отрывок из книги
В этой книге – вероятно, самой необычной из всего довольно эксцентричного аксеновского наследия, – впервые собраны его оригинальные киносценарии, которые до этого читали только редакторы студий, режиссеры и артисты. Поставлены из них всего три: Юрий Горковенко в 1978 году снял ретромюзикл «Пока безумствует мечта» – далеко не соответствующий уровню аксеновской авиапоэмы, но и на том спасибо, – а в 1972 году Борис Григорьев на Ялтинском филиале студии Горького экранизировал под названием «Мраморный дом» киноповесть «Кто первый поймает Гитлера». В 1975 году Исаак Магитон выпустил «Центрового из поднебесья» по «Пяти тысячам секунд», – но там от сценария остались, кажется, только имена героев да десяток реплик. Вдобавок «Мечта» почти сразу легла на полку из-за скандала с «Метрополем» и эмиграции сценариста, и увидели ее ровно десять лет спустя после завершения съемок, когда и тот достаточно комнатный авангардизм, который остался от аксеновского замысла, был уже не так разительно нов. «Мраморный дом» помнят немногие: при всем старательном следовании сценарию аксеновского в этой картине – только удивительно красивые дети, в них есть даже некоторый несоветский дендизм. Что до «Центрового», помнится он сегодня главным образом благодаря трем хитам Аллы Пугачевой, включая оравшую на всех дискотеках «Любовь одна виновата». Комедия, да еще музыкальная, молодежная и спортивная, – тут что ни слово, то диагноз. Прочие сценарии оставались непоставленными и хранились в пыльных архивах киностудий.
У Аксенова вообще не очень складывалось с кино, даже с экранизациями, – хотя ранний, реалистичный Аксенов экранизировался по горячим следам: в 1962 году почти одновременно снимаются «Коллеги» и «Мой младший брат» (плюс «Когда разводят мосты» по первой аксеновской киноповести, еще вполне советской), а в 1966 три выпускницы ВГИКа – Инесса Селезнева, Ина Туманян и Джемма Фирсова, – сняли киноальманах «Путешествие» («Папа, сложи», «Завтраки 1943 года» и «На полпути к Луне»), причем Аксенов в третьей новелле даже снялся – один из немногих шансов увидеть живьем его молодого; альманах тут же лег на полку, но кинематографисты его видели, а с началом перестройки он вышел на экран, и лучшая новелла, снятая Туманян, – режиссером сильным, умным и жестким, – по сей день смотрится отлично. И все-таки фильмы шестидесятых плюс сериализованная «Московская сага» – не совсем Аксенов, летучий спирт его прозы не дождался покамест адекватного киноязыка, а может, такая проза и в принципе не годится для кино с его вынужденным буквализмом. А для серьезных режиссеров Аксенов слишком весел, недостаточно зациклен на своем величии – его надо снимать смешно, а с самоиронией у гениев арт-хауса, особенно российских, всегда сложно.
.....
«Лили дю Марлен провожала коммондора Дюбуа, и, прежде чем дать газ и выдвинуть вперед рычаг, он…»
…Юра сунул ногу в угол кабинки, дернул длинный рычаг с эбонитовым набалдашником…
.....
