Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Предисловие
Глинкиниана Чайковского. Юбилейный спектакль Елены Образцовой:опера «Пиковая дама» в Михайловском театре
«Нормальная музыка» фестиваля «Территория» – 2008
1. «Нормальная музыка»
2. Симфонический перформанс
«Воццек»: в контексте традиций
Театральный Реквием
Новогодние секреты Теодора Курентзиса
Современная музыка должна звучать
«Приключения „Курицы“ в Санкт-Петербурге»
Всероссийский конкурс дирижеров
Юрию Гамалею – 90!
В честь 70-летия Ю. И. Симонова
Политический гротеск
«Аполлонический» модерн
Левый марш
К вершине «Музыкального Олимпа»
«Евгений Онегин» и Юрий Симонов в Консерватории
«Ленинградская симфония» Семена Бычкова
«Дидона и Эней» как «лирические сцены» (субъективные заметки)
День Радости
Пермский балет на фестивале «Золотая маска» – 2013
Оперные парадоксы «Золотой маски» – 2013
«Как новый вальс хорош!» (к юбилею А. И. Хачатуряна)
Под знаком «Весны священной»
Дягилеву посвящается
Опера – всем: гимн «Славься» вновь прозвучал на петропавловских карильонах
Романтический симфонизм Даниэля Баренбойма
Кент Нагано в Петербургской филармонии. вагнериана Антона Брукнера
Марис Янсонс и Концертгебау. выступили в Петербурге и Москве
В эстетике «Мира искусства»: гастроли Пермского театра В Мадриде
Сказка про шута, Купца и Козлуху
Русская «Свадебка» Иржи Килиана
Почему шипят змеи?
Великопостные сезоны – 2014 в Санкт-Петербургской филармонии
Оперная «Золотая маска» – 2014: избранное
Музыкальное размышление о роли личности в истории
К юбилею Глинки
Дягилевский фестиваль-2014: сценические эксперименты и изысканность звукового мира
Пермский Баланчин: неожиданные акценты
Оперное фэнтэзи: мифы и вампиры
Одинокий романтик – в реальности «железного века»
Театральная антиутопия
Интермеццо: цирковая фантасмагория
Тембры и вариации: из области «чистого» инструментализма
Закрытие симфонического сезона – 2014 в Московской филармонии
«Александр» Генделя: убедительное «пастиччио»
«Don Giovanni»: Трилогия опер Моцарта – да Понте представлена в Перми
Актуальное барокко
Хельмут Риллинг представил в Москве «Страсти по Матфею» И. С. Баха
Моцартиана оперная и балетная: «Золотая маска-2014» в Петербурге
Рахманиновский сезон 2014—2015 в Московской филармонии. некоторые наблюдения
Оперная режиссура на «Золотой Маске» – 2015: экстремальный авангард и патриархальная классика
Смех сквозь страхи
«В нашем доме…»
«В Майе чувствуется испанская страсть»
Симфонические шедевры прозвучат в год П. И. Чайковского в городах Испании
«Иоланта. Персефона» Спектакль мадридского театра REAL возобновлен на фестивале во Франции
Виртуозность, блеск, драматизм. в Московской филармонии состоялось концертное исполнение оперы И. Хассе «Сирой»
«Удиви меня!» в Перми завершился Дягилевский фестиваль
Шостакович XXI века
«Сделать жизнь страстной» опера «Дон-Жуан» прозвучала в петербургской филармонии
«Золотая Маска-2015 в Петербурге»
Шуберт – Стравинский – Десятников
Уважаемые читатели,
В сборнике представлены рецензии 2008—2015 годов, частично опубликованные в изданиях «Мариинский театр», «Санкт-Петербургский музыкальный вестник», «rusinn.com» («Испания по-русски»). Часть материалов публикуется впервые.
.....
Поставленная задача предполагает гибкость слушательских, зрительских реакций; бытовое и художественное пространство совмещаются, перемешиваются. Помимо ситуативной необходимости передвижения, размещения, освоения пространства собственно-территориального – моделировались образы то пленэрого пространства, то храмового, то актового зала, то аэропорта с вертолетами, каждый раз создавая новые акустические реалии. Соотнесение этих художественно-смысловых планов с реальной акустикой в арочных лабиринтах ЦСИ «Винзавод» (а также моделированием каждый раз в новом контексте музыкально-пространственных образов) – могла бы быть предметом отдельного размышления.
Постановка использовала также элементы мультимедийных инсталляций, наиболее эффектно примененных в сценической кантате греческого композитора Андреаса Мустукиса «Богини из машины». Это сочинение было задумано как диалог с К. Штокхаузеном (а именно, его «Helikopter-Streichquartett»); на видеоэкран проецировалось изображение вертолета, в то же время зрители чувствовали ветер от его вращающегося винта и слышали оглушительный шум. Кантата представляла арии четырех героинь (это Эринии – богини войны), которые поются прямо в вертолетах. Шум пропеллеров, предельный уровень громкости, физическое ощущение вибрации – такие приемы своей наивностью, эффектностью, увлеченностью в воссоздании технократических эффектов напомнили старые добрые классические опусы, например «Pasific-231» Онеггера. Однако, как же петь-то в таком шумовом поле? Приходится использовать микрофон, и даже в этом случае Spechstimme с трудом перекрывает шумовой фон. Возникает ощущение предельного эмоционального напряжения, которое, возможно, не вполне оправдано, скорее задано условиями сюжета.
.....