Цель данного учебно-методического пособия – в краткой форме представить информацию об основных подходах к феномену кино и интерпретации кино, раскрыть аспекты восприятия кино и особенности психологии режиссера и зрителя, а также рассмотреть особенности онтопсихологического подхода к феномену кино.
Пособие предназначено для студентов психологических факультетов основных и дополнительных образовательных программ, а также преподавателей высших учебных заведений, интересующихся вопросами практической онтопсихологии.
Оглавление
Вероника Одинцова. Психология кино
Предисловие
1. История развития киноискусства
2. Психологические подходы к интерпретации кино
3. Направления исследований в области психологии кино
Психология создателей кинофильмов
Психология в киносюжетах
Психология кинозрителя
4. Онтопсихологический подход к пониманию феномена кино
5. Синемалогия и механизмы психологической защиты
6. Методологические аспекты проведения синемалогии
7. Практикум по анализу фильмов
7.1. Синемалогия по фильму «Социальная сеть»
7.2. Синемалогия по фильму «Непокоренный»
8. Методическое обеспечение курса «Психология кино»
Вопросы для подготовки к зачету по курсу
Задание для аттестации по курсу
Литература
Приложение
1. Краткий конспект по теме «синемалогия»
2. Схема проведения синемалогии
3. Виды синемалогии
Отрывок из книги
Настоящее учебно-методическое пособие задумано и написано в качестве дидактического материала, сопровождающего учебный курс «Психология кино», и представляет собой оформленный научный и практический опыт преподавания онтопсихологии на факультете психологии Санкт-Петербургского государственного университета.
На сегодня накопилось достаточно большое количество исследований, касающихся кино, психологии режиссера, актеров и зрителей, что позволяет выделить оформившуюся область исследования – психологию кино (S.D. Young, A. Meneghetti, D. Wedding, R.M.Niemiec). Кино используется как дидактический материал в образовательном процессе, как стимульный материал для изучения психологических особенностей зрителей и в психологическом консультировании.
.....
Сегодня кино окончательно закрепило свои позиции как на мировом рынке дистрибуции визуального контента, так и в статусе одного из важнейших из искусств.
Так же, как фотография и радиовещание, кино появилось благодаря развитию технологии. А сегодня, когда открыты границы для любых технологий по всему миру, кино является одной из мощнейших культурных коммуникаций, одним из наиважнейших маркетинговых и идеологических инструментов. С. М. Эйзенштейн, автор фундаментальных работ по теории кинематографа, заложивший основы монтажа в кино, уже сто лет назад утверждал в своей неопубликованной рукописи «Как я стал режиссером»: «Наше кино – прежде всего орудие, когда оно призвано к основной своей деятельности – воздействовать и пересоздавать» (Эйзенштейн, 1997). Но возможности этого «орудия» еще очень во многом не исследованы и применение зачастую оказывается неточным.
