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Dedicatoria/agradecimientos
Prólogo
Introducción. Las historias de la escultura barroca española. Nuevos protagonistas. y nuevos relatos
1 Sobriedad y proyección de Castilla
1.INTRODUCCIÓN. 1.1.Consideraciones previas
1.2.La evolución hacia un realismo concreto cada vez más incisivo; la ulterior conquista de la expresividad, dinámica y teatral
1.3.Los centros escultóricos
2.LA PROYECCIÓN DEL CLASICISMO A TRAVÉS DE LA OBRA DEL ESCULTOR GIRALDO DE MERLO (c.1574-1620)
3.VALLADOLID Y EL DESARROLLO DE LA ESCULTURA EN EL SIGLO XVII. 3.1.El Valladolid de comienzos de mil seiscientos
3.2.Francisco Rincón (c.1567-1608)
3.3.Gregorio Fernández (c.1576-1636), crisol de la escultura barroca castellana. 3.3.1.La gestación del más potente taller de escultura castellana
3.3.2.La producción escultórica
3.4.Discípulos y coetáneos de Gregorio Fernández
3.5.Valladolid después de Gregorio Fernández
4.EL DESARROLLO DE LA ESCULTURA EN TORO Y SALAMANCA. 4.1.Los talleres toresanos. 4.1.1.Introducción
4.1.2.La llamada “Escuela de Toro”: Sebastián Ducete (1568-1619) y Esteban de Rueda (1585-1626), escultores entre el Manierismo y el Barroco
4.2.La escultura en Salamanca durante el siglo XVII. 4.2.1.Los inicios de la actividad escultórica, y la relación con Valladolid
4.2.2.El desarrollo de los obradores de escultura durante la primera mitad del siglo XVII
4.2.3.La singularidad de Bernardo Pérez de Robles (1621-1683): un escultor entre las ciudades de Lima y Salamanca
5.LA ESCULTURA EN LOS RESTANTES TALLERES CASTELLANOS DEL S. XVII
6.LA DEFINICIÓN DEL BARROCO. LA APORTACIÓN DE SALAMANCA Y TORO: LOS CHURRIGUERA Y LOS TOMÉ. 6.1.Introducción
6.2.Salamanca. La exaltación del Barroco y el camino hacia el Rococó. 6.2.1.La familia Churriguera y José de Larra Domínguez (c.1665-1739)
6.2.2.Alejandro Carnicero (1693-1756) 6.2.2.1.Aproximación a su biografía
6.2.2.2.Las etapas artísticas de Alejandro Carnicero y su obra escultórica
6.2.3.La escultura en Salamanca a través de los discípulos de Alejandro Carnicero
6.3.Los Tomé y la culminación del rococó. 6.3.1.La dinastía de los Tomé
6.3.2.Antonio Tomé y el funcionamiento del taller familiar: Zamora, Valladolid y Segovia
6.3.3.Narciso Tomé y el Transparente de la catedral de Toledo
6.3.4.Otras obras de Narciso Tomé
6.3.5.Simón Gabilán Tomé (1708-1781)
6.4.El siglo XVIII en Valladolid y Medina de Rioseco. 6.4.1.Introducción
6.4.2.Los talleres vallisoletanos
6.4.2.1.Pedro de Ávila (1678- m. d. 1742) y la expansión de su obra
6.4.2.2.Felipe de Espinabete (1719-1799) y las cabezas de santos degollados
6.4.3.Medina de Rioseco. La dinastía de los Sierra y el camino hacia el Rococó
6.4.3.1.Tomás de Sierra Vidal (c.1654-1725), fundador de la dinastía
6.4.3.2.Francisco, José (†antes de 1760) y Tomás de Sierra
6.5.Los talleres toledanos de escultura durante el siglo XVIII. Otros obradores. 6.5.1.El centro toledano de escultura. 6.5.1.1.El Toledo del siglo XVIII
6.5.1.2.Los talleres de escultura
6.5.2.Otros talleres
7.BIBLIOGRAFÍA[383] 7.1.Aspectos generales
7.2.Castilla-León. 7.2.1.Obras generales
7.2.2.Valladolid. 7.2.2.1.Obras generales
7.2.2.2.Gregorio Fernández[384]
7.2.2.3.La escultura durante los siglos XVII y XVIII
7.2.3.Salamanca. 7.2.3.1.Obras generales
7.2.3.2.La escultura durante los siglos XVII y XVIII
7.2.3.3.Los Churriguera
7.2.4.Zamora. 7.2.4.1.Obras generales
7.2.4.2.La escuela de Toro[385]. Otros escultores
7.2.4.3.Los Tomé[386]
7.2.5.Otras provincias
7.3.Castilla-La Mancha. 7.3.1.Obras generales
7.3.2.Toledo. 7.3.2.1.Obras generales
7.3.2.2.La escultura durante los siglos XVII y XVIII[387]
7.3.3.Otras provincias
2 La corte: la conjunción de los barrocos áulicos y castizos
1.LA PROBLEMÁTICA DEL ESTUDIO DE LA ESCULTURA MADRILEÑA
2.LA SOMBRA DEL ESCORIAL ES ALARGADA. LA ESCULTURA ENTRE LOS SIGLOS XVI Y XVII
3.EN BUSCA DE UNA ESCUELA FRUSTRADA. LA SINGULARIDAD DE MANUEL PEREIRA
4.EL FINAL DE UN SIGLO
5.LA ESCULTURA EN EL ÁMBITO ÁULICO. 5.1.El difuso cargo de Escultor de Cámara
5.2.La importación de esculturas
5.3.Las empresas decorativas de Felipe IV: el segundo viaje de Velázquez a Italia
6.LA INERCIA DEL BARROCO CASTIZO DURANTE EL SIGLO XVIII
7.LA SENSIBILIDAD ROCOCÓ DE LUIS SALVADOR CARMONA
8.JUAN PASCUAL DE MENA. ENTRE LA TRADICIÓN Y LA ACADEMIA
9.NUEVA DINASTÍA, NUEVA SENSIBILIDAD. LA CREACIÓN DE UN LENGUAJE CORTESANO. LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES Y EL OBRADOR DEL PALACIO REAL
10.LA DUALIDAD DE UNA ÉPOCA: OLIVIERI Y CASTRO
11.HACIA LA VÍA NEOCLÁSICA
12.BIBLIOGRAFÍA GENERAL
13.BIBLIOGRAFÍA ESPECÍFICA
3 La escultura. barroca en Extremadura
1.INTRODUCCIÓN
2.EL SIGLO XVII. 2.1.La progresiva liquidación de las fórmulas manieristas, y el camino hacia el naturalismo
2.1.1.El escultor Sebastián de Paz (c.1585-doc. 1633)
2.1.2.La obra del escultor Tomás de la Huerta
2.2.La proyección de Gregorio Fernández: Pedro de Sobremonte (1589-1629)
2.3.Los talleres de la Baja Extremadura. 2.3.1.Zafra, la compañía artística del escultor Francisco Morato (†Mérida, 1628) y el ensamblador Sebastián Muñoz (†Madrid, 1645)
2.3.2.La proyección sevillana en Zafra a través de la actividad del escultor Blas de Escobar (†Zafra, 1670)
3.EL SIGLO XVIII. 3.1.Introducción
3.2.La transición hacia el siglo XVIII a través de los escultores Miguel Sánchez Taramas (1666-1734) y Cristóbal Jiménez Morgado (doc. hasta 1728)
3.3.Agustín Correa y su taller en Llerena (Badajoz)
3.4.Los talleres de Badajoz. La actividad de Francisco Ruiz Amador
3.5.El escultor pacense Francisco Ruiz Amaya
4.BIBLIOGRAFÍA[32] 4.1.Catálogos monumentales e inventarios
4.2.Obras generales
4.3.La escultura. 4.3.1.Los precedentes del s. XVI. Hacia la conquista del s. XVII
4.3.2.La escultura durante los siglos XVII y XVIII
4.4.El desarrollo del retablo
4 El retablo y la escultura barroca. en Cantabria, La Rioja, País Vasco y Navarra
1.INTRODUCCIÓN
2.EL RETABLO Y LA ESCULTURA BARROCA EN CANTABRIA
2.1.El retablo clasicista
2.2.La escultura entre el Romanismo y el naturalismo barroco
2.3.El retablo churrigueresco
2.4.La escultura del pleno Barroco
2.5.El retablo rococó
2.6.La escultura entre la tradición y la Academia
2.7.Escultura funeraria
3.EL RETABLO Y LA ESCULTURA BARROCA EN LA DIÓCESIS DE CALAHORRA Y LA CALZADA. LA RIOJA Y EL PAÍS VASCO
3.1.Gregorio Fernández en el País Vasco y La Rioja
3.2.El retablo y la escultura barroca en La Rioja
3.2.1.El retablo clasicista
3.2.2.La escultura entre el Romanismo y el naturalismo barroco
3.2.3.El retablo churrigueresco
3.2.4.La escultura del pleno Barroco
3.2.5.El retablo rococó
3.2.6.La escultura entre la tradición y la Academia
3.2.7.Escultura funeraria
3.3.El retablo y la escultura barroca en el País Vasco
3.3.1.Gregorio Fernández en el País Vasco
3.3.2.El retablo clasicista
3.3.3.La escultura entre el Romanismo y el naturalismo barroco
3.3.4.El retablo churrigueresco
3.3.5.La escultura del pleno Barroco
3.3.6.El retablo rococó
3.3.7.La escultura entre la tradición y la Academia
3.3.8.Escultura funeraria
4.El retablo y la escultura barroca en Navarra
4.1.El retablo en los dos primeros tercios del siglo XVII
4.2.La escultura entre el Romanismo y el naturalismo barroco
4.3.El retablo churrigueresco
4.4.La escultura del pleno Barroco
4.5.El retablo rococó
4.6.La escultura entre la tradición y la Academia
4.7.Escultura funeraria
5.BIBLIOGRAFÍA
5 La escultura barroca en Asturias: reminiscencias y personalidades
1.INTRODUCCIÓN
2.LA ESTÉTICA CASTELLANA: LUIS FERNÁNDEZ DE LA VEGA
3.LA ESCULTURA ENTRE LOS SIGLOS XVII Y XVIII: EL PLENO BARROCO DE ANTONIO BORJA
4.LA SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIII, ENTRE EL BARROCO Y EL ROCOCÓ: JOSÉ BERNARDO DE LA MEANA
5.BIBLIOGRAFÍA
6 La escultura barroca en Galicia: una síntesis aproximativa
1.INTRODUCCIÓN
2.LA EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
3.UN LUGAR PARA EL CULTO: EL RETABLO. SU EVOLUCIÓN
4.EPÍLOGO A UNA SÍNTESIS
5.BIBLIOGRAFÍA[53]
7 La escultura barroca en Aragón: su riqueza tipológica y material
1.GENERALIDADES Y EVOLUCIÓN. 1.1.Panorama cronológico
1.2.La tipología predominante: del retablo al baldaquino
1.3.Los materiales
2.EL SIGLO XVII: PERVIVENCIAS ROMANISTAS EN LA ESCULTURA
2.1.Escultura de entre siglos: los Messa como paradigma
3.EL SIGLO XVIII: “LA ÈPOCA DE LOS RAMÍREZ”
3.1.Juan Ramírez Mejandre (1680-1739)
3.2.José Ramírez de Arellano (c. 1705-1770) o la culminación del oficio
3.3.La Santa Capilla: obra cumbre de la escultura aragonesa
3.4.La última generación: epígonos escultóricos en el barroco aragonés. Carlos Salas (1728-1780)
3.5.Joaquín Arali Solanas (1737/38-1811)
3.6.Juan Adán (1741-1816)
4.BIBLIOGRAFÍA
8 Escultura catalana. del barroco
1.LOS ANTECEDENTES: EL SIGLO XVI
1.1.Un cierto retardatarismo en la segunda mitad de siglo
2.DE LA CONSOLIDACIÓN DE LA CONTRAREFORMA AL PLENO BARROCO
2.1.Patronos, escultores e imagineros en la sociedad catalana del siglo XVII
2.2.El artista entre el endogenismo y la proyección artística
2.3.Del gremio a la cofradía
2.4.La influencia del patronazgo
2.5.Del naturalismo reformado en pleno Barroco
2.6.Influencias e invariantes estilísticas
2.7.Iconografía, tipologías y programas
2.8.Los grandes programas escultóricos
2.9.Monumentos, pasos procesionales e imágenes aisladas
2.10.La evolución del retablo
2.11.De la transición a las nuevas tendencias
2.12. Los Agustí Pujol
2.13. Antoni Joan Riera, entre Castilla y Cataluña
2.14. Hacia el Barroco
2.15.La escuela manresana: los Grau, los Rovira y los Generes[38]
2.16.Decorativismo y Barroco salomónico
2.17.La escultura en el Rosellón
3.EL SIGLO XVIII ENTRE EL GREMIO Y LA ACADEMIA
3.1.Influencias, modelos e invariantes
3.2.Consolidación y fin de la retablística
3.3.El conflicto entre tradición y normativa académica
3.4.Bernini como modelo
3.5.Un ex cursus naturalista: Ramon Amadeu
4.BIBLIOGRAFÍA GENERAL
5.BIBLIOGRAFÍA ESPECÍFICA
9 La escultura barroca en Valencia: romanismo, rococó y academia
1.ESCULTURA DEL SIGLO XVII. 1.1.Influencias romanistas en la retablística
1.2.Escultores autóctonos: de los retablos al presbiterio catedralicio
1.3.Los Capuz
2.EL COSMOPOLITISMO DE LA VALENCIA DE ENTRE SIGLOS. 2.1.Escultores extranjeros
2.2.La fachada de la catedral de Valencia
3.EL SIGLO XVIII: LOS VERGARA Y SU ESTELA
3.1.Ignacio Vergara
3.2.La lenta decadencia del retablo
4.LA ESCULTURA ACADÉMICA DE FINALES DE SIGLO
5.BIBLIOGRAFÍA
10 El triunfo preciosista. en Murcia
1.EL SIGLO XVII: ENTRE DOS SIGLOS DE AUGE ARTÍSTICO Y CULTURAL
2.NICOLÁS DE BUSSY. LA ESTÉTICA EUROPEA EN NICOLÁS DE BUSSY. TRIUNFO DE LA EXPRESIVIDAD NATURALISTA
3.NICOLÁS SALZILLO (CÁPUA VETERE, 1672- MURCIA, 1727)
4.ANTONIO DUPAR. LA GRACIA CORTESANA FRANCESA (MARSELLA, 1698 - COUTANCES, 1755)
5.FRANCISCO SALZILLO Y ALCARAZ. 1707-1783. SÍNTESIS DE INFLUENCIAS Y GENIO PROPIO
6.BIBLIOGRAFÍA
11 La escultura barroca en Mallorca: aires italianos y tradición vernacular
1.EL RETABLO EN MALLORCA EN EL SIGLO XVII. 1.1.Características tipológicas
2.ARTÍFICES Y OBRAS
2.1.Camilo Silvestro Parrino y el retablo de Monte-sión
2.2.Jaume Blanquer: el artífice más reputado
2.3.La família Oms: una tradición consolidada
2.4.Los Pinya
2.5.Otros talleres
3.OTROS GÉNEROS ESCULTÓRICOS. 3.1.Las portadas escultóricas
3.2.Monumentos funerarios
3.3.Escultura exenta
4.EL SIGLO XVIII: RETABLÍSTICA Y PESEBRISMO. 4.1.Francisco de Herrera y la continuidad de la tradición retablística
4.2.Un epílogo singular: los belenes mallorquines
5.BREVES APUNTES SOBRE MENORCA E IBIZA
6.BIBLIOGRAFÍA
12 El barroco insular y norteafricano: Canarias, Ceuta y Melilla
1.RASGOS Y CONDICIONANTES DE LA ESCULTURA EXTRA PENINSULAR
2.LA ESCULTURA BARROCA DE CANARIAS. 2.1.Importaciones hispanas, europeas y americanas
2.2.La escultura para retablos
2.3.José Luján Pérez
3.LA ESCULTURA BARROCA DE CEUTA. PATRIMONIO DISPERSO
4.LA ESCULTURA BARROCA DE MELILLA. 4.1.El siglo XVII como etapa de transición
4.2.El esplendor del siglo XVIII
5.BIBLIOGRAFÍA
BARROCA ESPAÑOLA
NUEVAS LECTURAS DESDE LOS SIGLOS DE ORO A LA SOCIEDAD DEL CONOCIMIENTO
.....
GONZÁLEZ GARCÍA, Miguel Ángel. “Nuevos datos sobre el escultor astorgano del siglo XVII, Lucas Gutiérrez”. En: Homenaje al Profesor Martín González. Valladolid: Universidad de Valladolid, 1995. p. 357-363.
HERAS HERNÁNDEZ, Félix de las. Semana Santa de Ávila. Estudio Histórico. Ávila: Impr. Imcodávila, 1998.
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