Эта книга представляет собой переиздание труда крупнейшего немецкого ученого Вильгельма Фридриха Оствальда «Farbkunde»., изданное в Лейпциге в 1923 г. Оно было переведено на русский язык под названием «Цветоведение» и издано в издательстве «Промиздат» в 1926 г. «Цветоведение» является книгой, охватывающей предмет наиболее всесторонне: наряду с историко-критическим очерком развития учения о цветах, в нем изложены существенные теоретические точки зрения Оствальда, его учение о гармонических сочетаниях цветов, наряду с этим достаточно подробно описаны практически-прикладные методы измерения цветов, физико-химическая технология красящих веществ.
В формате PDF A4 сохранен издательский макет.
Оглавление
Вильгельм Фридрих Оствальд. Искусство цвета. Цветоведение: теория цветового пространства
Часть первая. Общее учение о цветах
Глава I. История учения о цветах
Глава II. Свет
Глава III. Процесс зрения
Глава IV. Ахроматические цвета
Глава V. Круг цветовых тонов
Глава VI. Цветовые однотонные треугольники
Глава VII. Цветовое тело
Глава VIII. Учение о цветовом полукруге
Часть вторая. Прикладное цветоведение
Отдел А. Измерение цветов
Глава IX. Измерение ахроматических цветов
Глава Х. Измерение цветового тона
Глава XI. Измерение содержания белого и черного в хроматических цветах
Глава XII. Опосредствованные измерения
Отдел B. Физико-химические явления
Глава XIII. Смешение цветов
Глава XIV. Физическая химия красящих веществ
Глава XV. Связывающие вещества красителей
Часть третья. Психофизические соотношения
Глава XVI. Физиология глаза
Глава XVII. Цвет как изобразительное средство
Глава XVIII. Гармония цветов
Отрывок из книги
Общее. В научной литературе еще не имеется основательного труда, посвященного истории науки о цветах.
Гёте, который в течение многих лет собирал материал для такой работы, имея в виду дать связное изложение предмета, отказался от своего намерения при попытке осуществить свой план, и ограничился изданием собранного материала в необработанном виде. Он понимал, что подобный труд представлял бы весьма ценное научное произведение, но считал себя не обладающим в достаточной мере необходимыми специальными познаниями.
.....
(Как видно из только что приведенного, он делает обычную ошибку, в определении дополнительных цветов.) Идею о числовых соотношениях между цветами он заимствовал у ранее умершего исследователя, Фогта (Voigt), предшественников коего он не указывает.
Развивая эту мысль, Шопенгауэр объясняет прежде всего «теневой» природой цветов то, что каждая окрашенная поверхность выглядит темнее, чем белая. В чем сущность отличия первого рода деятельности сетчатки – интенсивной, – дающей только ощущение серого цвета от деятельности третьего рода – качественной обусловливающей ощущение хроматических цветов – он не сумел показать; он ограничивается в данном случае сравнениями. Зато очень важным является унаследованное им от Гёте указание – которому и сам Гёте придавал большое значение на то, что каждая пара дополнительных цветов обладает полярными свойствами (теплый – холодный; светлый – темный). Примеси белого и черного цвета к большинству цветов Шопенгауэр объясняет тем, что качественная деятельность бывает иногда неполной и остаток может находиться в состоянии полного действия (белый цвет) или покоя (черный цвет). Оба дополнительные цвета дают полную деятельность, т. е. белый цвет, что и соответствует фактически наблюдаемому. В этом пункте он приходит к полному разногласию с Гёте. Гёте отрицал взгляд Ньютона, что белый цвет образуется из дополнительных цветов; поэтому он не согласился и с теорией Шопенгауэра.
