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Vitrubio. Arquitectura. Libros I-V
INTRODUCCIÓN. I. LA CUESTIÓN VITRUVIANA
II. DATACIÓN DE LA OBRA
III. CONTENIDO Y ESTRUCTURA DE LA OBRA
IV. FUENTES DE VITRUVIO
V. TRANSMISIÓN TEXTUAL. El fin del mundo antiguo y la Edad Media
La recepción de Vitruvio en la Europa renacentista
La recepción de Vitruvio en España
Las ediciones críticas y las traducciones modernas
VI. MANUSCRITOS
VII. EDICIONES Y TRADUCCIONES
VIII. TRANSCRIPCIÓN DE LOS TÉRMINOS GRIEGOS
IX. EL TEXTO DE NUESTRA VERSIÓN
LIBRO I. PREFACIO 1
CAPÍTULO 1. De la formación del arquitecto
CAPÍTULO 2. De los componentes de la arquitectura
CAPÍTULO 3. De las partes de la arquitectura
CAPÍTULO 4. De la elección de emplazamiento para la ciudad
CAPÍTULO 5. De la construcción de murallas y torres
CAPÍTULO 6. De los vientos y de cómo evitar sus perjuicios
CAPÍTULO 7. De la elección de solares para edificios públicos
LIBRO II. PREFACIO
CAPÍTULO 1. De los orígenes de la arquitectura
CAPÍTULO 2. De los elementos
CAPÍTULO 3. De los adobes
CAPÍTULO 4. De la arena
CAPÍTULO 5. De la cal
CAPÍTULO 6. De la puzolana
CAPÍTULO 7. De las canteras
CAPÍTULO 8. De los aparejos
CAPÍTULO 9. De la madera
CAPÍTULO 10. De las calidades de la madera de abeto
LIBRO III. PREFACIO
CAPÍTULO 1. De la composición de los templos
CAPÍTULO 2. Del contorno exterior de los templos
CAPÍTULO 3. De las clases de templos según su apariencia
CAPÍTULO 4. De los cimientos de los templos
CAPÍTULO 5. De las columnas y ornamentos jónicos
LIBRO IV. PREFACIO
CAPÍTULO 1. Del capitel corintio y de los orígenes de los órdenes
CAPÍTULO 2. De los orígenes del ornamento
CAPÍTULO 3. Del orden dórico
CAPÍTULO 4. De la distribución interior de las cellas y del pronaos
CAPÍTULO 5. De cómo deben orientarse los templos
CAPÍTULO 6. De las entradas de los templos
CAPÍTULO 7. De las estructuraciones toscanas
CAPÍTULO 8. De los templos redondos y de otros tipos
CAPÍTULO 9. De las aras
LIBRO V. PREFACIO
CAPÍTULO 1. De los foros y las basílicas
CAPÍTULO 2. Del erario, la cárcel y la curia
CAPÍTULO 3. Del emplazamiento del teatro
CAPÍTULO 4. De la armonía
CAPÍTULO 5. De los vasos de bronce del teatro
CAPÍTULO 6. De la forma del teatro
CAPÍTULO 7. De los teatros griegos
CAPÍTULO 8. De la elección de un emplazamiento con buena acústica
CAPÍTULO 9. De los pórticos y paseos del teatro
CAPÍTULO 10. Del emplazamiento y estructuración de los balnearios
CAPÍTULO 11. De las palestras
CAPÍTULO 12. De los puertos y sus instalaciones
ÍNDICE GENERAL
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BIBLIOTECA CLÁSICA GREDOS, 367
Tradicionalmente se acepta que el nombre completo de nuestro autor es Marcus Vitruvius Pollio 6 , por más que de los tria nomina el único que no admita discusión sea el de Vitruvius 7 , que, sin aparecer en el texto de la obra, es firme en la tradición manuscrita; este nomen , pues, debía de figurar en el titulus o index del recipiente que en tiempos antiguos contuvo los volúmenes de que constaba la obra 8 . En cuanto al prenombre, debe notarse que ninguno figura en los testimonios más antiguos, por lo que Ortiz y Sanz 9 ya advirtió en su tiempo de que se había aceptado el de Marcus no sin cierta arbitrariedad puesto que procedía de la resolución de la abreviatura «M» de los manuscritos tardíos, fácil de confundir en algunas caligrafías con la «A» de Aulus ; y tampoco podemos dejarnos guiar por el criterio de los viejos editores, que fluctuaron entre Marcus y Lucius movidos seguramente por una identificación con personajes homónimos documentados en fuentes epigráficas. En cuanto al presunto sobrenombre de Pollio o Polio 10 , atestiguado exclusivamente por Faventino, debe ser tomado con la cautela que merece el hecho de ser testimonio único. A este respecto, Fleury 11 recuerda que desde el siglo XVIII se viene sugiriendo la posibilidad de que el pasaje de Faventino (Vitruvius Polio aliique auctores) pudiera contener una referencia a dos personajes distintos: uno conocido —Vitruvio— y otro desconocido —un tal Polión 12 —. Especulando sobre la identidad de este último, Granger 13 consideró un error garrafal haber tomado Pollio como sobrenombre de Vitruvio, cuando, a su parecer, se trataba de una referencia al Gayo Asinio Polión que junto a Marco Vipsanio Agripa fuera uno de los dos grandes administradores que sirvieron a Octaviano. Sin embargo, la suposición de Granger es altamente improbable, habida cuenta de que aquel Polión fue poeta, dramaturgo, historiador y orador prestigioso, lo cual hace suponer que sus dotes literarias estarían muy por encima de las de Vitruvio. Pero hay constancia de otros dos Poliones relacionados con la arquitectura de la época augústea, aunque no se haya conservado ninguna obra escrita que asignarles: Publius Vedius Pollio 14 , que fue constructor de un Caesareum dedicado a Augusto en Benevento, y Gaius Postumius Pollio 15 , el arquitecto del templo de Apolo en Terracina, y de algún otro edificio en Formia.
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I 6, 2, aeoli (gr. aiólos): éolos .
II 8, 5, pseudisodomus (gr. pseudisódomo): pseudisódomo .
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