Оглавление
Владимир Дядичев. Жизнь Маяковского. Верить в революцию
Предисловие
I. Вехи жизни и творчества
Детские годы. Учеба в гимназии
Москва: начало творчества
Первые публикации, первая любовь
«Облако в штанах»
В салоне Бриков
Поэтохроника революции
Созидающая сатира
О смысле поэзии
Полпред стиха
Бессмертие поэта
II. Прошлых дней изучая потемки
К истории резолюции Сталина о Mаяковском
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Читая переписку Маяковского с Бриками
«…Я устал, один по морю лазая»
1
2
3
4
5
6
7
8
9
Вокруг наследия поэта
1
2
3
4
5
6
7
8
III. Вопросы поэтики
Стихи, поэмы и цензура
Поэма «Рабочим Курска, добывшим первую руду…»: история создания и рецепции
В ритме времени. Два неизвестных стихотворения Маяковского
1
2
О стихотворении «Император»
Парижская дилогия о любви
1
2
3
IV. Среди поэтов
Маяковский и Хлебников в 1917 году
Есенин и Маяковский в критике 1920-х годов
Цветаева и Маяковский
Ахматова и Маяковский
В. В. Розанов, Маяковский и футуризм
Век Маяковского. Вместо заключения
Приложение. Письмо Л. Ю. Брик И. В. Сталину
Отрывок из книги
Фридрих Энгельс в своей «Диалектике природы», говоря о Леонардо да Винчи, А. Дюрере, М. Лютере, Н. Макиавелли и других титанах Возрождения, отмечал: «…что особенно характерно для них, так это то, что они почти все живут в самой гуще интересов своего времени, принимают живое участие в практической борьбе, становятся на сторону той или иной партии и борются кто словом и пером, кто мечом, а кто и тем и другим вместе. Отсюда та полнота и сила характера, которые делают их цельными людьми. Кабинетные ученые являлись тогда исключением; это или люди второго и третьего ранга, или благоразумные филистеры, не желающие обжечь себе пальцы»[1].
Таким же титаном своего времени, такой же цельной натурой был Владимир Маяковский. Поэт честно и прямо, с «открытым забралом» выразил гнев и боль, устремления, а порой и заблуждения своего поколения, поколения переломных, революционных лет России. Он был необычайно современен при жизни, так же актуален и сегодня.
.....
Поэт сообщал о работе над новой поэмой о любви еще летом 1922 года. Но реальным поводом, «последним толчком» к «переводу на бумагу» строк, образов поэмы «Про это» стали, по-видимому, события, «личные мотивы» декабря 1922 года – кризис отношений Маяковского с Л. Ю. Брик, крушение ее «идеального образа» в глазах даже такого неисправимо наивного и всепрощающего идеалиста и рыцаря, как Маяковский.
В поэме же, во многом трагической и кризисной, вопросы любви и семьи поставлены в свете единства личного и общего, в свете конфликта между старым и новым. Поэма открывается вступлением, отвечающим на вопрос «Про что – про это?». Полуироническая формулировка вопроса как бы смягчает напряженную патетику ответа в определении темы. Далее идут две главы: «Баллада Рэдингской тюрьмы» и «Ночь под Рождество». Заключает поэму глава «Прошение на имя…», как и вступление, несущая в названии смягчающую иронию. И во вступлении, и в заключении лирический герой сливается с самим поэтом в страстном утверждении любви, какой она должна быть. Две главы с условно-фантастическим сюжетом повествуют не столько о любви, сколько о ревности. На драматизм и фантастичность сюжета указывают и их названия, вызывающие литературные ассоциации с произведениями Оскара Уайльда и Н. В. Гоголя.
.....
