Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.
Идущий через громаду лет
Стихотворения
Ночь{1}
Из улицы в улицу
А вы могли бы?
От усталости
Адище города
Нате!
Ничего не понимают
Несколько слов обо мне самом{3}
Послушайте!
А все-таки
Еще Петербург
Война объявлена
Мама и убитый немцами вечер
Скрипка и немножко нервно
Я и наполеон
Военно-морская любовь
Гимн критику
Гимн обеду
Чудовищные похороны
Мое к этому отношение (Гимн еще почтее)
Ко всему
Лиличка! Вместо письма{19}
Надоело
Для истории
Дешевая распродажа
Себе, любимому, посвящает эти строки автор
Последняя петербургская сказка
Революция. Поэтохроника
К ответу!
Наш марш
Хорошее отношение к лошадям
Ода революции
Приказ по армии искусства
Левый марш (Матросам)
Необычайное приключение, бывшее с Владимиром Маяковским летом на даче (Пушкино, Акулова гора, дача Румянцева, 27 верст по Ярославской жел. дор.)
Рассказ про то, как кума о Врангеле{34} толковала без всякого ума старая, но полезная история{35}
О дряни
Стихотворение о мясницкой, о бабе и о всероссийском масштабе
Прозаседавшиеся
Весенний вопрос
Тамара{45} и демон
Юбилейное{49}
Из цикла «Париж»
Верлен{58} и Сезан
Прощанье
Из цикла «Стихи об Америке»
6 монахинь
Мелкая философия на глубоких местах
Блек энд уайт{68}
Христофор Коломб
Бродвей
Небоскреб в разрезе
Домой!{83}
Сергею Есенину{84}
Разговор с фининспектором о поэзии{89}
Послание пролетарским поэтам
Товарищу Нетте – пароходу и человеку
Ужасающая фамильярность
Разговор на одесском рейде десантных судов: «Советский Дагестан» и «Красная Абхазия»
Письмо писателя Владимира Владимировича Маяковского писателю Алексею Максимовичу Горькому{102}
Нашему юношеству
Рассказ литейщика Ивана Козырева о вселении в новую квартиру
Подлиза
Стихи о разнице вкусов
Письмо товарищу Кострову{110} из Парижа о сущности любви
Письмо Татьяне Яковлевой{113}
Разговор с товарищем Лениным
Стихи о советском паспорте
Птичка божия
Рассказ Хренова{116} о Кузнецкстрое и о людях Кузнецка
‹Неоконченное›{117}
Поэмы
Облако в штанах{118} Тетраптих{119}
Флейта-позвоночник
Люблю
Обыкновенно так
Мальчишкой
Юношей
Мой университет
Взрослое
Что вышло
Зову
Ты
Невозможно
Так и со мной
Вывод
Про это{157}
Про что – про это?
I. Баллада Редингской тюрьмы{158}
II. Ночь под рождество
Прошение на имя… Прошу вас, товарищ химик, заполните сами!
Во весь голос{177}
У Маяковского как поэта странная судьба, прижизненная и посмертная. Странная и, в общем, неблагополучная, не соответствующая масштабу его таланта – одного из крупнейших в мировой поэзии XX века.
Маяковского уговорили отказаться от строфы, заключавшей в первой, журнальной, публикации (1926) стихотворение «Домой!»:
.....
Но жанр революционной поэмы сам по себе не исключал высокой художественности. Маяковский достиг бесспорных успехов в двух больших произведениях о революции и ее идеалах – «Владимир Ильич Ленин» (1924) и «Хорошо!» (1927). Поэма о Ленине явилась скорб-ным реквиемом, прочувствованным надгробным словом, чему не помешал даже весьма разросшийся элемент хроникальности, пересказа общеизвестного (или всем внушаемого). Ведь искусство надгробного слова состоит вовсе не в открытии неких новых истин, оно часто как раз далеко отходит от истины, даже вовсе не предполагает этого критерия. Здесь главное – небанально сказать нечто банальное. Это Маяковский и сумел сделать едва ли не лучше всех многочисленных творцов советской Ленинианы. А в поэме «Хорошо!» поэт чрезвычайно изобретателен в художественных средствах, искусен в монтажной композиции, сатирических приемах, кратчайших очерках социальных типов, многообразен и гибок в языке и стихе. Изображая и славя в финале настоящее, он на самом деле скорее придумывает столь дорогое для него будущее, чего в общем-то и не скрывает, хотя в сочинении «к празднику», казалось бы, тоже позволительно отступить от «обыденной» правды.
Можно сказать, что Маяковский понимал коммунизм прежде всего эстетически, как прекрасную в буквальном смысле действительность, как искусство, превратившееся в жизнь: «…коммуна – / это место, / где исчезнут чиновники // и где будет / много / стихов и песен» («Послание пролетарским поэтам», 1926). А на практике все было наоборот: новая власть оказалась враждебной к подлинному искусству, социализм формировался как чиновничья, административная система. Отсюда сатира Маяковского, античиновническая в первую очередь, затрагивающая и проблемы нравственности при социализме («Подлиза», «Сплетник», «Ханжа»; 1928). Даже са́мому мягкому и либеральному из советских высокопо-ставленных чиновников, наркому просвещения А. В. Луначарскому, не раз доставалось от поэта, но – парадоксально – зачастую именно за эту его относительную мягкость: на «культурном фронте» принято было воевать более жестко. «Тишь / да гладь / да божья благодать – // сплошное луначарство», – язвил Маяковский в стихо-творении «Свидетельствую» (1926). В комедии «Клоп» (1928) мещанское семейство Ренесанс живет на улице Луначарского, в комедии «Баня» (1929) один из эпизодов с бюрократом Победоносиковым пародирует случай с задержкой поезда Луначарским, и, к сожалению, писалось это в том самом году, когда усиление тоталитаризма проявилось и в отставке наркома Луначарского. Кстати, прозаические комедии Маяковского, наиболее значительные из его сатирических произведений, резко осуждались деятелями РАПП – пролетарскими писателями. Для них сатира при социализме вообще была явлением подозрительным.
.....