Создатели и зрители. Русские балеты эпохи шедевров

Оглавление

Юлия Яковлева. Создатели и зрители. Русские балеты эпохи шедевров

Предисловие

Глава 1. Пария

1. Публика

2. Начало

3. Люди на сцене

4. Люди вокруг балета

5. Власть женщин

6. Против балета

Толстой и балет

Достоевский и балет

Салтыков-Щедрин и балет

Некрасов и балет

Глава 2. Рождение героя

1. Маловероятный успех

2. Итальянский ураган

Константин Скальковский

Цукки

Глава 3. Рождение формы

Глава 4. Рождение автора: «Жизель»

1. «Жизель» в Петербурге

2. Автора!

Глава 5. Рождение театра

1. «Баядерка»

2. «Спящая красавица»

3. «Щелкунчик»

4. «Лебединое озеро»

Глава 6. Разрушение театра

1. Редакторы-руководители

2. Смерть автора

3. Юрий Слонимский, «Жизель» и хореограф-призрак

4. Федор Лопухов: монолог с Петипа

Иллюстрации

Источники иллюстраций

Отрывок из книги

Классический русский балет есть – и в то же время его нет. Есть – потому что мало-мальски образованный зритель сходу перечислит названия балетной классики: «Дон Кихот», «Баядерка», «Спящая красавица», «Лебединое озеро», «Раймонда». Вспомнит и «Жизель», «Сильфиду», «Корсара», «Эсмеральду», «Пахиту». У этих балетов есть автор, конкретные места и даты рождения. Автор первых – Мариус Петипа, французский хореограф, в 1847 году переехавший в Петербург. Вторые Петипа получил «по наследству» вместе с должностью главного балетмейстера петербургской труппы: спектакли остались в репертуаре от предшественников, и Петипа потом их несколько раз переделывал, подтягивая к меняющимся вкусам публики, новым балеринам и собственным представлениям о том, что такое балет.

Их больше не существует. Потому что увидеть эти спектакли на сцене невозможно. То, что показывают в России и в мире, – это лишь позднейшие редакции советских редакций, переделок, перестановок: многослойный, исписанный текст, «написанное поверх написанного» со вкраплениями подлинника. Испещренный помарками, пометками, добавлениями, изрезанный, сокращенный, переделанный. У этих спектаклей теперь зыбко все: кто их автор, где они родились, когда; их биография расплывчата, как и сам их текст.

.....

Эти его менуэты, парики и пудра, игрушечные копья и доспехи, Гении и Славы, туфли на изогнутых каблуках и ноги в шелковых чулках… В юношеской энергии танцующих русских кадетов была та же энергия, что витала тогда над огородами, топкими набережными и деревянными особняками Петербурга, где одна только Нева была на ей положенном месте.

Кадеты возмужали, и для этого поколения русских дворян балет уже стал родным. И они стали его зрителями. Что учителя Ланде, разумеется, не радовало: воспитанники оканчивали корпус, начинали карьеру, а он оставался на бобах – вставал перед необходимостью собирать и готовить «труппу» заново.

.....