Литературный мастер-класс. Учитесь у Толстого, Чехова, Диккенса, Хемингуэя и многих других современных и классических авторов

Оглавление

Юрген Вольф. Литературный мастер-класс. Учитесь у Толстого, Чехова, Диккенса, Хемингуэя и многих других современных и классических авторов

Введение

Вкратце о том, что вас ожидает

Часть I. Как обрести вдохновение

1. Все начинается со слов (чьих-то еще)

Изменяясь – и меняя остальных

За вдохновением – в библиотеку

Не только слово

2. Воспоминания и страхи

Писательство как терапия

3. Одиночество и сны

Ночное время и сны

4. Развитие

Часть II. Герои обретают жизнь

5. Как найти героя

Исходный образ

«Большие надежды»

«Остров сокровищ»

Не забудьте об остальных

6. Что бы они сделали?

Меняются ли они со временем?

7. Что им нужно и почему это сложно понять

«Моби Дик»

Желания и потребности

Создание сложных образов персонажей

«Эмма»

Создание сложных образов в кино и на телевидении

8. Статус персонажей

От Шекспира к Бэзилу Фолти

Возвыситься за счет других

Изменение статуса

9. Герой в зеркале

Неужели это я?

10. Как научить героев говорить

Диалог в контексте

Подтекст

Введение реплик

11. Бунт на корабле

12. Время и место действия: где и когда?

«Убить пересмешника»

«Преступление и наказание»

«Бэббит»

Связь места с действием

Обращение к чувствам

Место действия и мотивация поступков героя

Как понять, что хватит описаний?

Главное не ошибиться

Кроме фактов

Часть III. Структура повествования

13. Точка зрения: кто рассказчик?

Первое лицо

Несколько первых лиц

Ненадежный рассказчик

Второе лицо

Ограниченное третье лицо

Всеведущее третье лицо

Нужно время

14. Планировать или не планировать?

Любители планировать

Спонтанщики

Промежуточные мнения

15. Герои – это сюжеты (и наоборот)

Сюжет и эволюция образа героя

Масштаб изменений не соответствует масштабу якобы вызвавших эти изменения событий

Одномерность изменений

Слишком гладкие изменения

Искушение комедии

Типы фабулы

Поиски

Перерождение

Победа над чудовищем

Путешествие и возвращение

Из грязи в князи

16. Конфликт

Типы конфликта

17. Построение сюжета

Многообразие возможностей писателя

Найти свой путь и метод

Метод каталожных карточек

Таблица событий и реакций

18. Завязки, предзнаменования и первое действие

«Знак четырех»

Длинный или короткий бикфордов шнур?

Первые предложения

Предзнаменования

Начало

«Лорд Джим»: начало

Приемы Конрада

19. Проблемная середина

Человек оказывается не тем, за кого себя выдает

Неожиданные осложнения

Поражение в победе

Ужасная дилемма

«Лорд Джим»: середина

Приемы Конрада

Побочные сюжеты

20. Концовка и тема

«Лорд Джим»: окончание

Приемы Конрада

О теме

21. Редактирование

Перекличка любителей редактирования

Необходимый перерыв

Взгляд извне

Убить тех, кто вам дорог

Часть IV. Как обрести свой стиль

22. Ясность и простота

Простота

«Превращение»

23. Выразительность

Покороче с описаниями

Вовремя ли вы начали?

24. Дьявол в деталях

«Нортенгерское аббатство»

Метафоры и сравнения

25. О нужном слове и о некоторых ненужных

«1984»

Прилагательные и наречия (разумное использование)

26. Работа над стилем

Держать эмоции в узде

«Большие надежды»

Пунктуация и орфография

Не бойтесь искать что-то свое

Часть V. Процесс творчества

27. Литература как наваждение

28. Места работы и талисманы

Талисманы

29. Много ли, долго ли?

Одно слово или несколько тысяч?

30. Уверенность в себе

31. Критики

Конструктивная критика

Отказ в приятии

32. Творческий тупик

Тревога и нервы

Депрессия

Часть процесса

Переход к более крупным вопросам

Мозговой штурм тематики

Пишите, только если вы верите

Полечиться

Вести дневник

Преподнести сюрприз

Послушать музыку

Напишите одно настоящее предложение

Остановиться в середине

Установить ассоциацию

Использовать образ

Переключиться на другую работу

Часть VI. Писательская жизнь

33. Одиночество и устранение помех

Помехи, отвлекающие внимание

Домашние дела

34. Режим дня

35. Деньги

36. Слава и успех

37. Наслаждение жизнью

38. Что для этого требуется?

39. Перспективы романиста и сценариста

Феномен электронных книг

То, что останется

40. Вклад писателя

Послесловие

Авторы

Примечания

Отрывок из книги

Итак, вы хотите написать роман, сценарий, пьесу или рассказ. Наверное, у вас множество идей, но при этом вам непонятно, допустим, как структурировать сюжет или сделать персонажей более живыми. Где искать поддержку, на какие образцы ориентироваться? Вот одна из причин, почему я написал эту книгу: работая последние двадцать лет в Университете Южной Калифорнии и давая частные мастер-классы по всему миру, я заметил, что порой писатели ищут ответы совершенно не там, где надо.

Начинающие сценаристы следуют образцам модных блокбастеров или телесериалов.

.....

Иногда воспоминания помогают подыскать конкретный образ. Джоан Роулинг пишет на своем сайте:

Обращаясь к воспоминаниям, учтите: ваша цель – не написать автобиографию, а покопаться в прошлом в поисках персонажей и событий, которые можно использовать в художественной прозе. Особенно это относится к эмоционально значимым событиям, которые могут добавить энергии вашей книге.

.....