Оглавление
Зигфрид Генрих Штейнберг. История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий
Зигфрид Генрих Штейнберг. История книгоиздания в Европе. Пять веков от первого печатного станка до современных технологий
Вступление
Глава 1. Первый век печати 1450-1550
Инкунабулы
Гутенберг
Разработка шрифтов
Прямой римский шрифт
Готический шрифт
Распространение книгопечатания
Германия
Италия
Франция
Испания и Португалия
Англия
Печать на греческом и иврите
Книгопечатание на разговорных языках
Печатник и издатель
Первые бестселлеры
Титульный лист
Иллюстрирование книг
Глава 2. Эра консолидации 1550-1800
Разработка шрифтов
Римский (прямой) шрифт
Готический шрифт
Ирландские и англосаксонские шрифты
Книгопроизводство
Нидерланды
Франция
Англоязычные страны
Издатели и меценаты
Официальная и частная печать
Читающая публика
Периодическая печать
Библиотеки
Цензура
Глава 3. XIX век и далее
Технический прогресс
Латинский алфавит на письме и в печати
Издательское дело
Цензура
Официальная и частная печать
Читающая публика
Бестселлеры и книги устойчивого спроса
Популярные серии
Заключение
Отрывок из книги
История печати является неотъемлемой частью общей истории цивилизации. Как основное средство передачи идей, печать затрагивает почти все сферы человеческой деятельности. Ни политические, конституционные, церковные и экономические события и явления, ни общественные, философские и литературные течения невозможно до конца понять, не осознав влияние, которое оказала на них печать. Как отрасль бизнеса, торговля печатными изданиями участвует в экономическом развитии многих других отраслей промышленности и торговли. Основанная на техническом процессе, она тесно связана с развитием прикладных наук. История печатных шрифтов – всего лишь побочная тема. Иными словами, изменение шрифтов следует связывать с новыми потребностями или новыми открытиями, которые стали возможны благодаря техническим усовершенствованиям; с коммерческими соображениями печатников и издателей или, наконец, с общественными переменами, в том числе вкусов и моды, в среде читающей публики.
В 1439 году Гутенберг назвал свое судьбоносное изобретение «приключением и искусством»; и с тех пор «приключение и искусство» всегда оставались типичными чертами печатной книги, начиная с авторского замысла и заканчивая готовой продукцией на полке книжного магазина и в шкафу у книгочея.
.....
Желание сделать печатную книгу похожей на рукописную отнюдь не исчезло, но теперь его следует считать романтическим заблуждением, а не законной разновидностью типографского искусства. Все попытки создать шрифт, похожий на рукописный почерк, даже при помощи каллиграфа уровня Грейли Хьюитта, обречены на провал, как и стремления воспроизвести каллиграфические рукописи фотомеханическим способом, даже если они написаны типографом уровня Анны Симонс, – это если назвать только два современных примера оригинальности, направленные в ложную сторону.
Именно признание принципиальной разницы между эффектами, которых добивается мастер по металлу и переписчик-каллиграф, привело к победе пуансониста над писцом, а вместе с ним и к замене имитации рукописи на подлинную книгу. К 1480 году второе поколение печатников уже осознало автономность, присущую их ремеслу.
.....
