"Sur la peinture française au XIXe siècle", de André Michel. Publié par Good Press. Good Press publie un large éventail d'ouvrages, où sont inclus tous les genres littéraires. Les choix éditoriaux des éditions Good Press ne se limitent pas aux grands classiques, à la fiction et à la non-fiction littéraire. Ils englobent également les trésors, oubliés ou à découvrir, de la littérature mondiale. Nous publions les livres qu'il faut avoir lu. Chaque ouvrage publié par Good Press a été édité et mis en forme avec soin, afin d'optimiser le confort de lecture, sur liseuse ou tablette. Notre mission est d'élaborer des e-books faciles à utiliser, accessibles au plus grand nombre, dans un format numérique de qualité supérieure.
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André Michel. Sur la peinture française au XIXe siècle
Sur la peinture française au XIXe siècle
Table des matières
AVANT-PROPOS
ANDRÉ MICHEL. 1853-1925
NOTICES SUR ANDRÉ MICHEL
DAVID ET SON ÉCOLE
I. — LES DÉBUTS DE DAVID
II. — DAVID ET LE TABLEAU DU SACRE
III. — GRANET ET GROS
IV. — GÉRARD ET LE PORTRAIT DE MADAME RÉCAMIER
INGRES
I. — LES DÉBUTS D’INGRES
II. — LES PREMIERS CHEFS-D’ŒUVRE
III. — LE PORTRAIT DE M. BERTIN
IV. — LE DOGMATISME D’INGRES
V. — LA «LEÇON» D’INGRES
DELACROIX
I. — LA PEINTURE MONUMENTALE
II. — A PROPOS DU SARDANAPALE DE DELACROIX
LES PAYSAGISTES DE 1830
I. — LE PAYSAGE ET LE ROMANTISME
II. — L’ŒUVRE DE COROT
III. — JULES DUPRE
IV. — J.-F. MILLET
COURBET
I. — LA JEUNESSE DE COURBET
II. — «L’ATELIER» DE COURBET
LES IMPRESSIONNISTES
I. — LES DÉBUTS DE CLAUDE MONET
II. — LA COLLECTION CAMONDO ET L’IMPRESSIONNISME
III. — LES LIMITES DE L’IMPRESSIONNISME
IV. — AUGUSTE RENOIR
PUVIS DE CHAVANNES
EUGÈNE CARRIÈRE
DEGAS
I. — LE PORTRAIT DE FAMILLE SÉMIRAMIS — LES MALHEURS D’ORLÉANS
II. — LE PESSIMISME DE DEGAS
TABLE DES ILLUSTRATIONS
Отрывок из книги
André Michel
Publié par Good Press, 2021
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Mais le tableau ne devait être fini qu’en 1799, et, entre temps, des événements imprévus, foudroyants, allaient une fois de plus saisir, entraîner le Jacobin converti.
Le général Bonaparte était arrivé à Paris le 17 octobre 1797, apportant le traité de Campo Formio dont il venait demander la ratification. Il avait déjà remarqué ce David, que, peut-être, dans ses rêves d’avenir, il avait associé à son destin. Pendant la réaction fructidorienne, qui avait inquiété les anciens régicides, il lui avait fait offrir un asile dans son camp, lui garantissant, au milieu de son armée, une protection qui le mettrait à l’abri de toutes les menaces, et David ne l’avait pas oublié. Aussi, comme la France tout entière, attendait-il avec une impatience et une curiosité frémissante, le héros qu’il ne connaissait pas encore. Le désir de le peindre le hante désormais. Bonaparte accepte, mais oublie successivement plusieurs rendez-vous qu’il avait accordés. Enfin, il finit par arriver à l’atelier du Louvre.
