Читать книгу Тайны лаборатории писателей - Григорий Жадько - Страница 3

Сюжет, основы формы литературного произведения. Он характеризуется структурой, совокупностью действий, событий, выстроенных по определенным правилам, в которых последовательно раскрывается содержание. Чем более выверенный и строгий сюжет – тем лучше воспринимается история.

В художественных произведениях, спектаклях, кинофильмах, опытные авторы стараются делить свои творения на три части и придерживаться следующей структуры. Первая часть – занимает 25%. Включает в себя: ввод в тему, знакомство с главным героем и его окружением, расположение в пределах 8% -10%. Точка на отметке 10% – событие или ряд событий, которые меняют жизнь или привычный уклад, заставляют персонаж посмотреть на происходящее другими глазами. С этого момента начинается основное изложение, создаются предпосылки назревающих событий. Точка на отметке 25% – первый переломный пункт. Вторая часть – начинается после 25% изложения и занимает 50% произведения. Близко к центру – на отметке 50% – центральный переломный пункт. Вторая половина второй части, начинается с центрального переломного пункта и занимает 25% произведения, до начала третьей части, на отметке 75%. Прямо перед центральным переломным пунктом, момент невидимого изменения. Отметка 62—63% вторая точка фокусировки. Третья часть – занимает 25%. В конце ее, на отметке 93—95%, происходит финальное сражение. Последние 5%, обозначение границ, закрепление успехов, показ картины новой возникшей реальности. Такие сложившиеся размерности структуры наиболее оптимальны, но автор в праве сдвигать границы, согласно логике событий и руководствуясь своими замыслами. Но обо всем по порядку.

Сюжет и персонаж прочно связаны и дополняют друг друга. Все перипетии сюжета – следствие поступков героя, проявление его характера. Внешняя мечта, цель героя, задает вектор направления, канву произведения, и является стержнем построения сюжета, на который нанизывается все остальное.

Характер персонажа, воздействует не только на структуру произведения, но и на тему, общий тон повествования. Если мы обратимся к фильму «Побег из Шоушенка», то бухгалтер Дюфрейн ни верзила, ни костолом, а образованный, добрый и умный молодой человек. Естественно, задуманный побег, он может осуществить опираясь на умственные способности, а не на грубую физическую силу. Прелесть побега – прекрасно разыгранная многоходовка! Она заключается не только в том, чтобы приобрести свободу, но и наказать продажного, беспринципного начальника тюрьмы, а также получить денежную компенсацию за годы проведенные в неволе. То есть – характер героя, его индивидуальные черты, повлияли на сюжет. Они органично связаны, взаимно дополняют друг друга и зритель проникается доверием.

Их величество: персонаж, характер, сюжет – три единства самых важных элементов произведения, которые не могут существовать друг без друга. Именно они выстраивают ткань истории, которую хочет донести до читателя автор. Если есть несоответствие между персонажем, его целью и характером – то сюжет может оказаться слабым, неправдоподобным. В него не поверит читатель и наши труды пропадут.

Три основных типа характеров

Положительный характер.

Персонаж должен вызывать положительную обратную связь с читателем, вызывать сопереживание. Главный герой обязан испытывать дискомфорт, неудовлетворение жизнью и пытаться изменить ее в лучшую сторону. Для него это будет нелегко, так как на первых этапах, он не вполне готов к лишениям и не осознает трудности, которые его ждут. Но в процессе развития, он должен, найти в себе силы: победить врагов, обстоятельства, природные катаклизмы, переформатировать мир, стать лучше, чем был в начале. И добиться цели: выиграть схватку, что-то доказать себе и окружающим, установить справедливость.

Статичный характер.

Главный герой, как правило, тоже положительный, но который уже состоялся прежде, за рамками произведения. Он не эволюционирует, не становится лучше или хуже, но предпринимает попытки изменить мир, окружение, добивается победы над врагами и обстоятельствами. Но герой, даже статичный, не должен быть самодостаточным, сбалансированным и довольный жизнью. Ему обязательно должно что-то не нравится, не хватать, беспокоить. Только тогда он встанет на путь изменений себя и окружающего мира. Даже заключенный на пожизненный срок может быть сбалансированным человеком, если он, смирившись, принял все как есть. А миллиардер страдать, мучиться изводить себя, потому, что друг провернул удачную сделку, о которой он мечтал, или имеет дом лучше, чем у него и тому подобное. Он может эмоционально чувствовать себя более ущербным, чем заключенный находящийся в гораздо более трудных условиях.

Отрицательный характер.

Это антагонист, противник главного героя. Может быть статичным или опускающимся, утрачивающим общечеловеческие ценности. По ходу истории, о которой нам рассказывает писатель, он не находит сил сопротивляться обстоятельствам, сдается, предает, становится откровенным негодяем – соответственно выступает на стороне зла. Но иногда отрицательный характер, под воздействием положительных героев и внешних обстоятельств, в силах приблизиться к положительным персонажам или даже стать на один уровень с ними. То есть изменить свой знак на противоположный.

Персонажи как и люди, не горят желанием меняться, хотя не прочь помечтать о лучшей жизни. Но лучшая жизнь, дорога к ней, сопряжены с опасностями, лишениями, преодолевать которые они не готовы.

Как правило, основная цель положительного героя, является смыслом сюжетной линии. Нелегкий путь преодоления, борьба с внешними силами и есть сама история, о которой нам хочет поведать автор.

Изредка, цели могут трансформироваться по ходу развития сюжета. Скажем, герой ставит не те цели, которые действительно ему необходимы для достижения гармонии, следует им, а потом убеждается, что путь, который он проделал, ничего ему не дал. Он не приблизился к тому, к чему стремился, не осуществил задуманное. А бывает, герой выбирает правильные цели, но опирается на сомнительные нравственные принципы.

В фильме «Москва слезам не верит», у одной из подружек Людмилы, существует мнение, что Москва большая лотерея, где можно выиграть все и сразу, но для этого надо пойти на обман. Девушка создает мнение, что она москвичка, вахтерша из общежития подыгрывает ей. Людмила делает настойчивые попытки найти перспективного жениха в Ленинской библиотеке и вообще она оптимистка, верит в свою звезду, готова рискнуть и убеждает в этом Катерину. Они представляются новым знакомым не провинциалками, а дочерями профессора Тихомирова, который проживает в элитном доме, в шикарной квартире. Но на лжи далеко не уедешь. Вскоре обман вскрывается, что приводит Катерину к печальным результатам. Ее избранник отворачивается от нее. Ему не нужна провинциалка, работающая на заводе, без крыши над головой. Катерина остается одна, с ребенком на руках. Но, по ходу фильма, девушка преображается. Сомнительные нравственные принципы и ложь исчезают из ее жизни. Ей удалось переделать себя, выдержать свалившиеся тяготы жизни, достичь успехов в коллективе и главное, добиться изменений в личной жизни. Она нашла, кого долго искала. Примечательны ее слова, которые подытоживают фильм, что если бы она не обожглась тогда так сильно, то из нее бы ничего не получилось.

Цели, которые ставит перед собой главный персонаж, не должны быть фантазией писателя. Они обязаны основываться на жизненном опыте, органически связаны с его бытом, условиями в которых он находится. Читатель должен им верить. Печально, когда авторы, после долгих трудов, понимают, что проблема главного героя, которую они так тщательно пестовали и преподносили, не является личной и важной для героя. Отсюда натяжки, слабые места, общая неудовлетворенность от написанного.

Смена привычного образа жизни

Главному персонажу должно что-то не хватать, не давать спокойно спать, но на первых страницах, он не осознает причин такого беспокойства, не считает это проблемой, отмахивается от нее. По ходу развития сюжета, глубина противоречий должна увеличиваться. От них уже так просто не удается отделаться. Для выявления этого, должно свершиться событие, или ряд их, которые вынудят героя посмотреть на происходящее другими глазами. Обычно это обнаруживается после вводной части и изложения примерно 8—10% истории. В фильме «Брат» – дембель Данила, понимает, что в городке, в котором он родился, ему заняться по большому счету нечем. Провинция, время течет медленно, а ему хочется перемен. Перспектива поездки в Санкт-Петербург, к брату, озвученная матерью, падает на благодатную почву. Большой город предполагает большие возможности. Он отправляется в Петербург (событие). Фильм «Брат 2», знакомство с очаровательной певицей (событие), встреча фронтовых друзей на ТВ-6, засветка на голубом экране (2-е событие), вынуждает героя окунуться в круговорот новых отношений. Фильм «Ирония судьбы или с легким паром». В размеренной жизни 36-летнего холостяка Жени наступают перемены. Он договаривается встречать Новый год вдвоем с Галей и делает ей предложение (событие). Фильм «Москва слезам не верит», девушки живут в общежитии и вдруг, на время отпуска, освобождается шикарная профессорская квартира, куда они с радостью переселяются (событие). Фильм «Укрощение строптивого» – в размеренной жизни сорокалетнего Элия, которая протекает в сельской местности, ничего не происходит. Большой дом пуст, хозяин его выглядит немного занудным. Только разговоры с любимой собакой немного скрашивают его будни. Но однажды, в дождь, раздается требовательный звонок в дверь. Он открывает (событие), на пороге жгучая и неотразимая красотка Лиза.

События, переворачивающие обычный уклад главных героев, как правило не оставляет им шансов продолжать прежнюю жизнь. Все кардинально меняется. С этого момента начинается изложение основных перипетий сюжета, выстраивается вектор движения, подготавливается основа для первого переломного пункта, на отметке 20—25%. Он должен заставить героя выбирать, принимать решения, и тут же, возникают первые попытки осознания факта ложного убеждения.