Vida y obras de don Diego Velázquez

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Jacinto Octavio Picón. Vida y obras de don Diego Velázquez

Vida y obras de don Diego Velázquez

Índice

I

II

III

IV

V

VI

VII

VIII

IX

X

XI

APÉNDICES

Fe de bautismo de Velázquez

Entra Velázquez al servicio del Rey

Orden aclaratoria de otra anterior,[97] mandando dar ración a Velázquez

Pago de «Los borrachos» y otras obras

Velázquez pide el pago de sus gajes

Propuesta al Rey sobre reforma en la concesión de los vestidos de merced

Manda el Rey que se paguen a Velázquez atrasos de sus haberes

Decreto del Rey accediendo a la liquidación de cuentas solicitada por Velázquez antes de emprender su segundo viaje a Italia

El Embajador de España en Venecia al Rey

Declaración de Alonso Cano en la información hecha por el Consejo de las Órdenes sobre concesión a Velázquez del hábito de Santiago

Declaración de Juan Carreño de Miranda en la misma información

Declaración de Francisco Zurbarán en la misma información

Declaración de don Gaspar de Fuensalida en la misma información

Instancia del Contador de palacio al Rey sobre reclamaciones de Velázquez

Carta escrita por Velázquez en Valladolid al volver de la jornada a la frontera de Francia

Partidas de defunción de Velázquez y de doña Juana Pacheco, su muger

Memoria de lo que se encontró en el cuarto del Príncipe por muerte de Diego Velázquez

CATALOGO

CUADROS PERDIDOS

BOCETOS, DIBUJOS Y GRABADOS

BIBLIOGRAFIA

NOTAS:

OBRAS DEL MISMO AUTOR

Отрывок из книги

Jacinto Octavio Picón

Publicado por Good Press, 2022

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Determinar claramente la parte de ideas y hasta de procedimientos que a cada una de esas maestrías corresponde, sería punto menos que imposible. Es también aventurado asegurar, como han pretendido algunos críticos y aficionados, que en Cataluña y Aragón imperase sólo la influencia flamenca, y en Castilla y Andalucía la italiana: aquélla se inició antes, mas luego la acción de ambas fue casi simultánea, por lo cual en las obras de algunos pintores españoles de entonces se observa que buscaban, por ejemplo, al mismo tiempo el carácter y personalidad de las figuras a semejanza de las escuelas de Colonia y de Brujas, y la impresión de color al modo de las escuelas de Siena y de Florencia.

Esta fase de la pintura nacional, primera que se puede estudiar con algún fundamento, corresponde en su más alto grado de desarrollo al reinado de los Reyes Católicos, bajo cuyo gobierno, según el Cura de los Palacios, se vio España más triunfante y más sublimada, poderosa, temida y honrada que nunca fue[4].

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