'Zur Sache, Schätzchen' war der erste Spielfilm der Regisseurin May Spils und ein Film, der in den 1960er Jahren wie kein anderer das Kinopublikum begeisterte und nachhaltige Auswirkungen auf das damalige Lebensgefühl – vor allem der jungen Generation – hatte. Der Film wurde 1968, nach seiner Uraufführung Anfang Januar, nicht nur der Überraschungserfolg an den Kinokassen, er wird heute als 'Der Kultfilm der 68ziger – der 68ziger Kultfilm' etikettiert. Zur besseren Schilderung des damaligen Zeitgefühls – hier konkret: in München-Schwabing – und der ergänzenden Darstellung der Hintergründe der Entstehung des Films befindet sich im Anhang des Buches ein Interview mit dem Produzenten von 'Zur Sache, Schätzchen', Peter Schamoni und mit dem Kameramann Klaus König. Sein Hauptdarsteller und Mit-Drehbuchautor, Werner Enke, erhielt ein eigenes Kapitel, eine biografische Skizze. Im Anhang abgedruckt ist auch eine protokollarische Drehbuchfassung des Films.
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Reinhold Keiner. Zur Sache, Schätzchen
Vorwort
Das ‚Oberhausener Manifest’ und der ‚Junge Deutsche Film’
Anmerkungen zur Inszenierung
Martin
Henry
Barbara
Anita
Die Polizisten
Victor Block
Bruno, Muller und ein Voyeur
Normen, Regeln, Werte und Moralvorstellungen
Die Sprache der Hauptfigur Martin – Schwabinger Szenesprache wird sprachliches Allgemeingut
1. Bücher
2. Aufsätze, Zeitschriften- und Zeitungsartikel. 2.1. Allgemein
2.2. Film: Zur Sache, Schätzchen. 2.2.1. Zeitungen u. Zeitschriften
3. Internet
4. Sonstiges
5. Medien
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Verhaftung
Polizei-Revier
Party bei Block
Revier
Straße
Martins Zimmer
Blocks Party
Martins Zimmer
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Zur Sache, Schätzchen
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Trotz dieser Preise und seiner Nominierung für die Filmfestspiele in Cannes als deutscher Festivalbeitrag konnte ‚Das Brot der frühen Jahre’ die damalige deutsche Kritik nicht überzeugen, zumal der Film weniger eine Adaption von Bölls Erzählung war, sondern mehr eine Meditation über sie, keine geradlinige Erzählung. Herbert Vesely schilderte vielmehr die Anatomie der Wandlung der Hauptfigur – mit einem polyperspektivischen Erzählverfahren, bei dem Motive fallengelassen, wieder aufgenommen und variiert wurden. Persönliche Reflexionen wurden von abrupten Einbrüchen der Außenwelt unterbrochen.18
Die Begrenzung auf neue stilistische Positionen war typisch für die ersten drei Spielfilme der ‚Oberhausener’ und auch für die Kurzfilme; die Neigung zum Dekorativen auffälligstes Moment der jungen Filmemacher. Noch einmal der Filmjournalist Wilfried Berghahn 1963:
