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Stefan Wasserbäch
Machtästhetik in Molières Ballettkomödien
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Einleitung
1 Elemente einer Gattungspoetik der Ballettkomödie 1.1 Auftakt und Selbstverständnis einer neuen Gattung
1.2 Antike und frühneuzeitliche Quellen der Gattung
1.3 Vorklassische und klassische Einflüsse auf die Gattung 1.3.1 Das Französische Ballett
1.3.2 Ballettmusik
1.3.3 Barocke Dramentypen
1.4 Die Herausbildung einer neuen Intermedialität – der
nouveau langage théâtral
1.5 Zeitgenössische Reaktionen auf und poetologische Reflexionen über die Ballettkomödie
1.6 Ein Schauspiel als politischer
art de plaire
1.7 Ein Multimediaspektakel und seine Verortung in der Gattungslandschaft
2 Ein Strukturmodell zum komischen Agon in der Ballettkomödie
2.1 Dramenstruktur
2.1.1 Die dramatische Kommunikationsebene – die figurale Interaktion
2.1.2 Die theatralische Kommunikationsebene – die Interdependenz von Spielen und Schauen
2.1.3 Die lebensweltliche Kommunikationsebene – die gesellschaftliche Kommunikation über das Fiktionale
2.1.4 Die metadramatische Kommunikationsebene – die intermediale figurale Interaktion
Fazit
2.2 Sujetstruktur
2.2.1 Handlungsaspekte und Sujetstruktur
2.2.2
Raison
und
déraison
2.2.3
Ruse
und
bêtise
2.2.4
Réalité
und
fiction
Fazit
3 Agonale Strukturen in den Ballettkomödien
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