Читать книгу Мечта чайника - Стефка Модар - Страница 3

Нам приходилось встречать людей, казалось бы, из простой среды, обладающих умением хорошо повествовать ту или иную историю. Им это даётся с легкостью как улыбнуться. Не зацикливаясь на своём невидимом даре рассказчика. Хотя именно это и провоцирует взяться за перо. Такие люди с большой вероятностью проявят себя как писатели, хотя бы ради пробы – дерзнуть, попробовав – риск – благородное дело. Из серии: кто не рискует тот не пьёт шампанское. Практически все желают испить его до дна, стараясь узнать себя до конца; ставя задачу – извлечь из дара чуть ли ни максимальную выгоду. Познав себя как рассказчика – немудрено выдать и шедевр. Познавши собственное мастерство – отдаётся дань собственному таланту. Им перестаёшь размениваться. Навык-терпение и труд – и есть доминанта в произведении, тот самый главенствующий приём для создания истории с большой буквы. Однако стоит всё же помнить и непременно сознавать – талант рассказчика и талант художественного слова всё-таки заметно различаются. Последний требует тщательного подбора слов, роясь в накопительной памяти, тщательно-кропотливо, ища аналоги шедеврального повествования, тогда как первый хватает их из окружающей среды. Жизнеописание – поток бесконечной мысли, и из него писателю-сценаристу надо выбрать всё с привязкой к своей истории. Иные миры, идущие в разрез с сегодняшним временем, должны быть правдоподобными; необходимы события. А это не всегда просто найти, утопая в домыслах, вращаясь в среде грёз и фантазий. Нужна структура. Именно она – набор событий в истории героев и должна быть выстроена настолько тщательно и последовательно чтобы не было и мысли о неправде; события должны нести выразительность, вызывая у читателей-зрителей эмоции. Чтобы они понимали, что те происходят в обусловленной обстановке; наконец поймать сформированный образ-действие-диалог. И почувствовать энергию всего перечисленного. Ведь события ни что иное как фрагмент истории, в котором происходят изменения в жизни героев; вместе с тем выражая посыл их ценностей. Надо их преподнести так, чтобы читатели, будущие зрители смогли бы это представить, опять же исходя от тех ценностей. Последние – суть любого рассказа, будь то роман или сценарий. В них заложены свойства как переживаний, так и опыта. Позитив наряду с негативом.

Вся история состоит из сцен, которые выражают действие, выраженное через тот или иной конфликт. По сути, каждая сцена – это событие истории. И оно происходит в данный момент в жизни героев, внося собой определенную ценность. Анализируя сцены, надо чётко ставить вопрос: что главное? Какой несёт заряд – положительный или отрицательный. Уместны они или нет? Если налицо по сюжету не происходят значимые перемены, нет ценностей – это однозначно не событие. Можно опустить данную сцену как экспозицию. События необходимы для того, чтобы открывать читателю-зрителю информацию о характерах. Не стоит держаться за сцены в роли экспозиции. Необходимы перемены на протяжении рассказа истории. Сцены должны превращать ценность героев, персонажей в нечто радикальное, в негативную или положительную сторону их я. Должен присутствовать вкус истории, и мы его хотим ощущать. История не должна быть пресной. Ни одной лишней сцены, тогда будет – ярко и вкусно или наоборот, но непременно будет держать внимание. Нет ничего невозможного, к этому нужно стремиться, пусть это далеко не просто.

Страница за страницей, кадр за кадром, прописанные сцены формируют – эпизод. Герои, проходя изменения жизненных ситуаций, трансформируют себя как личность. Изменения и впрямь могут быть разными, даже в сценах изменения по месту, неважного значения. Тогда как последовательная цепочка сцен показывает порой решающие изменения. Это и есть – эпизод, который как правило обязан закончиться кульминацией, оказывая значимое влияние на развитие сюжета. Раскрывая этим смысл истории. Ведь, история – это, по сути, большое событие. Жизненные ситуации в начале, претерпев перемены, достигнув финальной ситуации со всеми изменениями должны предстать – полными и необратимыми.

Кульминационный момент, казалось бы, самый непритязательный в истории, но, если он вносит сам факт развязки, можно будет сказать, что цель всего повествования достигнута. Все созданные условия перемен сработали, меняя поведение героев-персонажей, это наблюдалось и по диалогам, строке описания. Правильно составленные сцены, логически строили эпизоды, превращая рассказ в полную историю с хорошей кульминацией.

Это и есть – классическая структура, в центре активный герой, который противостоит внешним силам, но всегда доходящий до решающего конца. При одновременном сохранении классики, пусть при самом минимальном использовании всех её канонов – результат будет. Он не заставит равнодушно принять роман или фильм; вопросы, поднятые историей, не останутся без ответа, наличие закрытой концовки дадут сильные эмоции. Иногда, оставив без ответа пару вопросов в открытой концовке – автор даёт право нам ответить на них. И это тоже отличный ход – напрочь убивающий в нас то пресловутое безразличие. Герои жили в истории полной жизнью, как правило были подвержены внутренним противоречиям, борясь в созданном мире как с другими людьми, так и социальными институтами. Нам открывались их мысли и чувства, которые бушевали в них. Герой предпринимал всевозможные действия, идя к мечте, решая жизненные проблемы, вступая в конфликт прежде-всего с самим собой, терзаемый противоречивыми чувствами исходя из особенности своего характера. Немудрено что часто используются прежде всего для понятия себя – походы в прошлое, где зачастую открываются причины проблем. Их истоки. Однако не стоит увлекаться запутыванием временной последовательности. Чтобы будь то читатель-зритель не потеряли сути истории. Структура истории отражает бесконечную взаимосвязь – глубоко интимного в эпизодах до непостижимого что придает смысл. Именно причинность определяет историю: действия приводят к последствиям, те становясь причиной всевозможных действий; соединяя их в пучок конфликта, доходя до кульминации, показывая всю взаимосвязь жизненных явлений.