Читать книгу Новая глава в кино - ЮЛИЯ ВАРШАВСКАЯ - Страница 1

25 августа на должность руководителя Департамента кинематографии Минкультуры России была назначена бывший генеральный директор «Москино» Светлана Максимченко. Forbes Woman первым поговорил с ней о том, как она планирует изменить российский кинематограф, о распределении бюджетов, о работе в команде Капкова и о том, как «взломать» государственную систему, чтобы сделать хороший современный продукт.

С п р а в к а

Светлана Максимченко окончила Финансовую академию при Правительстве Российской Федерации, более 10 лет работала в медиа, а затем в учреждениях Департамента культуры города Москвы. С 2013 по 2016 год она по приглашению Сергея Капкова занималась развитием парков культуры и отдыха в должности заместителя директора Мосгорпарка. В декабре 2016 года была назначена генеральным директором «Москино» и провела полный перезапуск сети городских кинотеатров – от ребрендинга и модернизации до изменения репертуара и запуска специальных проектов (посещаемость кинотеатров и доходы «Москино» за три года выросли вдвое). Курировала городские кинособытия, в том числе «Ночь кино». В 2018 году запустила работу Московской кинокомиссии по согласованию киносъемок в столице.

Светлана, почему вы ушли из «Москино»?

Я перешла в Министерство культуры, где возглавлю Департамент кинематографии. Министр культуры Ольга Любимова меня пригласила и предложила провести много изменений к лучшему.

Как вы получили это предложение? Почему согласились? Какие у вас планы?

Ольгу Борисовну Любимову назначили министром культуры в январе этого года. Я с ней была знакома, когда она еще возглавляла Департамент кинематографии министерства. А я на тот момент возглавляла «Москино» и руководила работой Московской кинокомиссии по содействию киносъемкам в Москве. Мы с Ольгой Борисовной регулярно встречались, обсуждали проблемы кинопроизводства в городе. Прежде всего те, где нам могло бы оказать содействие Министерство культуры. Когда Ольгу Борисовну назначили министром культуры, для меня это было шоком в хорошем смысле этого слова. Потому что, если честно, мне казалось, что все большие назначения делаются каким-то странным образом. И люди не всегда получают те должности, которые они достойны занимать. И когда случилось это назначение, то это была такая радость за всю культуру. Потому что мы с ней, помимо кино, обсуждали иногда смежные отрасли. И не понимали, почему там такое происходит, когда можно это поправить.  Когда мне все говорят: «Но нельзя же из Москвы уходить в федеральное, там же такое болото, там же никакой жизни, никакого движения», – я прекрасно понимаю, что они неправы. Я понимаю, что какие-то болота можно менять. Все зависит только от людей. Соответственно, когда меня приглашали на разные работы, я всегда думала, под чьим руководством я работаю, куда направляюсь. Я бы, наверное, никогда не попала в Департамент культуры, если бы не было Сергея Капкова. И мы видим, как вся московская культура поменялась в тот момент под влиянием одного руководителя.

Что вам не нравится в том, как с точки зрения системы устроен кинематограф в России? И что вы планируете поменять?

Я думаю, что рано сейчас говорить, что я планирую поменять. Я уверена, что команда под руководством Ольги Борисовны уже предприняла определенные шаги в сторону изменений. И, возможно, какие-то из этих шагов можно быстро завершить для того, чтобы это помогло индустрии. Например, самая элементарная вещь, о которой давно говорится, – это упрощение выдачи прокатных удостоверений. Это боль всего кинопроката. Я знаю, что департамент уже работает над этим. Есть еще история с кинобилетами – кинотеатрам приходится до сих пор печатать бланки строгой отчетности. Это кажется мелочью, но, с другой стороны, это определенные бюджеты всех киносетей и кинотеатров, которым сейчас тяжело. Есть куча мелких вещей, которые нужно поменять. И они сразу сделают жизнь индустрии легче. А есть более глобальные вещи, которые быстро не поменять. Так как мы занимаемся организацией кино съемок, мы видим определенное количество проблем в организации кинопроизводства, которые необходимо решать системно. Это работа со всей индустрией в целом и придумывание механизмов, как это сделать правильно.

Вопрос, который волнует каждого человека, который хотя бы интересуется кино, – распределение бюджетов. Почему на определенные фильмы выдаются многомиллиардные бюджеты и для них есть поддержка Министерства культуры, а на какое-то авторское кино приходится собирать чуть ли не пожертвования. Как вы с этим будете работать?