Дальше – шум. Слушая ХХ век

Дальше – шум. Слушая ХХ век
Автор книги: id книги: 102184     Оценка: 0.0     Голосов: 0     Отзывы, комментарии: 0 349 руб.     (3,84$) Читать книгу Купить и читать книгу Купить бумажную книгу Электронная книга Жанр: Биографии и Мемуары Правообладатель и/или издательство: АСТ Дата публикации, год издания: 2007 Дата добавления в каталог КнигаЛит: ISBN: 978-5-17-086985-5 Возрастное ограничение: 12+ Оглавление Отрывок из книги

Реклама. ООО «ЛитРес», ИНН: 7719571260.

Описание книги

Увлекательная и драматическая история, написанная музыкальным критиком The New Yorker Алексом Россом, охватывает весь XX век – из Вены до Первой мировой войны в Париж двадцатых, из гитлеровской Германии и сталинской России в нью-йоркский даунтаун шестидесятых – семидесятых, из Пекина наших дней в увлеченную экспериментами Европу. Книга Росса – это виртуозный проводник по лабиринту музыкальных стилей, который не только укажет путь, но и поведает о самых известных композиторах XX века и связи их произведений с окружающей действительностью. «Дальше – шум» – удивительная летопись XX века, пересказанная с помощью музыки.

Оглавление

Алекс Росс. Дальше – шум. Слушая ХХ век

Предисловие

Часть первая. 1900–1933

Глава 1. Золотой век

Штраус, Малер и конец эпохи

Рихард I и III

Сам Малер

Новый мир

Глава 2. Доктор Фауст

Шенберг, Дебюсси и атональность

Вена, 1900

Париж, 1900

Шенберг

Скандал

Атональность

Ученики

“Воццек”

Глава 3. Выплясывание земли

“Весна священная”, народность, le jazz

В поисках реального: Яначек, Барток, Равель

Стравинский и “Весна священная”

Война

“Шестерка” и le jazz

Политика стиля

Глава 4. Невидимки

Американские композиторы от Айвза до Эллингтона

Уилл Мэрион Кук

Чарлз Айвз

Век джаза

Гершвин

Герцог

Глава 5. Лесной призрак

Одиночество Яна Сибелиуса

Глава 6. Город сетей

Берлин 1920-х

Министерство просвещения

Прикладная музыка

Актуальная опера

Музыка жеста

“Трехгрошовая опера”

Двенадцатитоновая музыка

Боевая музыка

“Лулу”

Часть вторая. 1933–1945

Глава 7. Искусство страха

Музыка в сталинской России

Революция

Молодой Шостакович

Террор

Прокофьев возвращается

Великая Отечественная война

Дело Жданова

Танец смерти

Глава 8. Музыка для всех

Музыка в Америке Франка Делано Рузвельта

Музыка на радио

Молодой Копланд

Музыка Народного фронта

Музыка “Нового курса”

Музыка Голливуда

Музыка эмигрантов

Весна в Аппалачах

Глава 9. Фуга смерти

Музыка в гитлеровской Германии

Часть третья. 1945–2000

Глава 10. Время “Ч”

Американская армия и немецкая музыка, 1945–1949

Радикальная перестройка: Булез и Кейдж

Копланд под огнем

Дезертирство Стравинского

Дармштадт

Америка Кеннеди: 12 тонов и популярная музыка

Глава 12 “Граймс! Граймс!”

Страсти Бенджамина Бриттена

Молодой Бриттен

“Питер Граймс”

“Холодная война” Бриттена

Бриттен и Шостакович

Смерть в Венеции

Глава 13. Парк Зайон

Мессиан, Лигети и авангард 1960-х

Мессиан

Авангард 1960-х

Лигети

Святой Франциск

Глава 14. Бетховен ошибался

Бибоп, рок и минималисты

Бибоп

Калифорнийский авангард

Фелдман

Uptown, Downtown

Минимализм Западного побережья

Нью-йоркский минимализм

Рок-н-ролльный минимализм

Глава 15. Затонувшие соборы

Музыка конца века

После конца

После Европы

После минимализма

После модернизма

После Советов

После Бриттена

Никсон в Китае

Эпилог

Рекомендуемые записи

Десять главных записей

Еще двадцать записей

Благодарности

Отрывок из книги

Весной 1928 года Джордж Гершвин, автор “Рапсодии в стиле блюз”, путешествовал по Европе и встречался с ведущими композиторами того времени. В Вене он посетил дом Альбана Берга, чья жесткая, диссонансная, необычайно мрачная опера “Воццек” была поставлена в Берлине за три года до того. Специально для американского гостя Берг пригласил струнный квартет, исполнивший “Лирическую сюиту”, где консистенция венского лиризма доведена до уровня опасного наркотика.

Затем Гершвин подошел к фортепиано, чтобы сыграть несколько своих песен. Он замешкался. Музыка Берга его ошеломила. Стоят ли его собственные произведения этих пышных мрачных звуков? Берг строго посмотрел на него и сказал: “Мистер Гершвин, музыка – это музыка”.

.....

После финальной репетиции Малер сидел в гримерной, потрясенный силой собственного творения. Альма пишет, что он “ходил туда-сюда… всхлипывая, заламывая руки, не в состоянии себя контролировать”. Неожиданно в дверном проеме появился Штраус и сказал, что умер мэр Эссена и мемориальную пьесу надо сыграть в начале программы. Насчет симфонии он ограничился комментарием о том, что “финальная часть переинструментована”.

Бруно Вальтер замечает, что этот эпизод довел Малера почти до слез. Как мог Штраус так ошибаться в суждении о симфонии? Или, возможно, он был прав? Тем летом Малер значительно облегчил оркестровку финала Шестой симфонии.

.....

Добавление нового отзыва

Комментарий Поле, отмеченное звёздочкой  — обязательно к заполнению

Отзывы и комментарии читателей

Нет рецензий. Будьте первым, кто напишет рецензию на книгу Дальше – шум. Слушая ХХ век
Подняться наверх