Читать книгу Тезаурус отрицательных качеств персонажа: Руководство для писателей и сценаристов - Анджела Акерман - Страница 6

Существуют разные научные подходы к личности и качествам персонажа, многие становятся предметом активных дискуссий. Бесспорно одно: каждый человек, а тем более каждый персонаж – это плавильный котел качеств, которые совместно удовлетворяют базовые желания и потребности согласно моральным принципам человека. Например, персонаж, мечтающий о золотой медали Олимпийских игр, может обладать такими чертами, как решимость, трудолюбие и стойкость. Так как он ценит справедливость и упорный труд, то, вероятнее всего, не станет прибегать к допингу и другим хитростям, вместо того чтобы соблюдать график тренировок, правильно питаться и оттачивать техники, необходимые для достижения его цели.

Несомненно, сильные качества, подобные этим, помогут героям исполнить свои желания. А какую роль играют слабости? Откуда мы знаем, какие черты – положительные, а какие – отрицательные?

Черта персонажа – это отличительные характеристика, качество или поведение (отрицательные, положительные или нейтральные), которые необходимы для описания чьей-то личности.

Распределим качества на группы. Положительные качества – черты, которые способствуют личностному росту или помогают персонажу достигать целей разумными средствами. Они также укрепляют отношения и приносят какую-то пользу другим персонажам. К примеру, порядочность точно окажется на положительной стороне диаграммы личности. По-настоящему порядочный персонаж будет использовать для достижения успеха разумные средства, а по натуре он не может не помогать окружающим, тем самым укрепляя отношения.

Рассмотрим отрицательные качества – черты, которые разрушают отношения или сводят их к минимуму и не учитывают благополучие окружающих. Они также склонны фокусировать внимание человека на себе, а не на других людях. Согласно этому определению, ревность явно относится к недостаткам. Ревнивые персонажи сосредоточены на собственных желаниях и неуверенности, их обида и озлобленность вызывают у окружающих дискомфорт и способствуют разрушению, а не выстраиванию отношений.

Нейтральные качества, сочетающие в себе положительные и отрицательные черты, выделить сложнее; так как у них отсутствуют ограничивающие или пагубные аспекты, в этой книге о них речь не идет.

Как развивается недостаток вашего персонажа?

Самое главное для персонажа – самопознание, поиск смысла и достижение целей. Обычно он стремится стать лучше в какой-то области: в работе, в личных отношениях, духовно или посредством личностного роста. Но раз за разом все портят недостатки – мешают получить то, что персонажи хотят и на сознательном, и на подсознательном уровне. В этом даже есть какая-то ирония. То, кто они, и то, чего они хотят, часто противоречит друг другу, затрудняя путь к успеху. Так почему у героев есть недостатки? Откуда они берутся?

Вряд ли вы удивитесь – виновато прошлое. Многие факторы играют решающую роль, определяя, кем станут наши персонажи: то, как их воспитывали, их ролевые модели, среда и генетика. Если мир персонажа похож на наш, в нем много людей с недостатками, а жизнь не напоминает идеальную, гармоничную нирвану, о которой он мечтает. Отдельные события и долговременное воздействие нездоровых идей, поведенческих схем и отношений может покалечить персонажа. К примеру, невежественный персонаж мог оказаться таким, потому что его много лет плохо учили или потому, что его оберегали, ограничив тем самым способность устанавливать связи или ладить с окружающими. Если героине не рассказали всю правду, ее личность отчасти становится неполноценной, что подрывает ее способность полностью раскрыть свой потенциал.

Но самый серьезный фактор (именно его авторы должны изыскивать в прошлом своих персонажей) – эмоциональная травма. Старые раны могут оказывать огромное воздействие на персонажей, влиять на их поведение в настоящем. Эмоционально болезненные события называются душевными ранами и обладают огромной силой. Поворотный эмоциональный опыт бывает настолько тяжелым, что героиня пойдет на что угодно, лишь бы больше не испытывать подобную боль. Он определяет, в каких оттенках она видит мир, и меняет ее мнения о себе и окружающих. Травмирующий опыт сеет жуткий страх: героиня боится испытать ту же боль, если не защитит себя[1].

К тому же исходу могут привести физические недостатки, дающие длительный психологический эффект, например тяжелая болезнь или уродство. В обоих случаях ложное убеждение персонажа: «чтобы чувствовать себя в эмоциональной безопасности, я должен "закалить" себя, заковаться в своеобразную броню», – способствует проявлению отрицательных качеств.

Травмы персонажа

Душевные раны, или травмы, герои часто скрывают от окружающих, потому что в них кроется ложь – неверные представления о самих себе. Герой может считать, что заслуживает того, что с ним произошло, или, наоборот, что не заслуживает привязанности, любви, счастья и т. д. Самобичевание и чувство стыда часто идут рука об руку с ложью и вызывают страх, убеждая персонажа менять поведение, для того чтобы уберечься от новой боли.

Например, если человек верит в то, что он недостоин любви (ложь), поскольку не смог защитить невесту, которую застрелили во время ограбления (травма), он может приобрести качества, привычки и отрицательные черты, которые сделают его непривлекательным в глазах других женщин. Если он все же сблизится с кем-то, то способен испортить отношения, прежде чем они перерастут в серьезные. Он также может избегать ситуаций, в которых ему придется нести ответственность за других людей, полагая, что в конечном итоге всех подведет.

Возьмем менее драматичный сценарий: представьте дочь, выросшую с отцом, для которого работа была важнее семьи (травма). Девочка может вырасти трудоголиком из убеждения, что единственный способ добиться внимания и принятия – карьерные достижения (ложь). Несмотря на то что ей хочется иметь свою семью, она, вероятно, пожертвует этим желанием, чтобы посвятить себя работе. Здоровье ухудшается, друзья отдаляются, а вся жизнь крутится лишь вокруг карьеры, – в итоге женщина успешна на работе, но в душе остается чувство нереализованности.

Ложь, которая терзает вашего персонажа, должна основываться на одной из пяти базовых потребностей человека[2].

Базовая потребность: обеспечить свои биологические и физиологические потребности.

Связанная ложь: Я не способен позаботиться о себе или о ком-то еще.

Базовая потребность: обеспечить безопасность себе и родным.

Связанная ложь: Я не заслуживаю чувства безопасности.

Базовая потребность: чувствовать связь с окружающими и любовь.

Связанная ложь: Я недостоин любви или привязанности.

Базовая потребность: заслужить уважение и со стороны окружающих, и от самого себя.

Связанная ложь: Я не способен ничего сделать правильно.

Базовая потребность: полностью реализовать свой потенциал.

Связанная ложь: Я никогда не буду хорошим_____ (родителем, сотрудником, другом и т. д.).

(Расширенный список базовых потребностей и связанных с ними ложных убеждений см. в приложении А.)

Многие недостатки естественным образом обусловлены воспитанием или влиянием среды, а не возникают вынужденно, как следствие травмы, но главная отрицательная черта персонажа всегда проистекает из болезненного опыта. Этот главный недостаток будет мешать осуществлению желаний и не даст полностью раскрыть потенциал. Именно эту слабость персонажу придется в итоге преодолеть – на время вернуться в прошлое и смириться со старой раной.

Защитные меры: сокрытие отрицательных качеств

Для персонажей естественно скрывать от окружающих свои слабые стороны. Чтобы скрыть свои истинные чувства, при общении они могут надевать маску, или личину, и притворяться. Представим себе женщину, которой в прошлом воспользовались. Возможно, она наденет личину, будет вести себя едко и жестко – такую сильную женщину не обидишь. Ведя себя подобным образом, она не даст окружающим приблизиться к себе, и они никогда не узнают, как она уязвима.

Личина также призвана скрывать тьму – отрицательные, неприглядные элементы личности персонажа, те, что он предпочитает не показывать окружающим. Предрассудки, недопустимые мысли, нездоровые (эгоистичные или пагубные) желания – все это составляющие личности, и наши персонажи прячут их, чтобы избежать чувства вины и стыда, приходящие в тот момент, когда обнажается истинное лицо героев.

Самое главное, что под маской личины прячется ложь, которая и становится причиной небезупречного поведения и негативного мышления. Как уже говорилось выше, ложь у каждого персонажа своя и берет начало из его эмоциональных травм.

При проработке персонажа обнаружение этого ложного убеждения – ключевой фактор для понимания того, как могли появиться конкретные недостатки. Копнув глубоко на стадии планирования и тщательно исследовав предысторию персонажа, мы сможем лучше понять его прошлые травмы и то, что будет мотивировать его в настоящем.