Оглавление
Андре Руйе. Фотография. Между документом и современным искусством
Введение. Лицевая сторона фотографии
Часть первая. Между документом и выражением
I. Фотографическая современность
Изображение-машина
Современные режимы визуальности
Способы и отношения видения
Осмысление видения
Модели видения
Имманентность видения
II. Фотографическая истина
Магия истины
Способы высказывания истины
Количество без качества
Машина видения
Культ референта
Симулякр
Регистрация, запечатление
Удостоверение
Формы истины
Четкость
Прозрачность
Моментальность
Сеть
III. Функции документа
Архивировать
Устанавливать порядок
Фрагментировать
Объединять
Модернизировать знание
Наука
Природа
Тело
Иллюстрировать
Информировать
Слияние фотографии и прессы
Фигуры репортеров
Мораль репортажа
IV. Кризис фотографии-документа
Фотография-выражение
Утрата связи с миром
Закат изображения-действия
Закрытость мира для изображений
Сценаризация репортажа
Изображение изображений
Гуманизм, гуманитарность
Знаменитости
Завершение визуального порядка
V. Режим фотографии-выражения
Изображение, письмо
Фотографическая миссия Datar
Мода и реклама
Сила форм
Автор, субъект
Роберт Франк
Раймон Депардон
Другой, диалогизм
Новые субъекты, новые процедуры
Диалогический репортаж
Семейная фотография
VI. Фотография между
Нищета онтологии
Полярности фотографии
Между искусством и наукой
Между виртуальным и актуальным
Между референцией и композицией
Между вещами и событиями
Фотографические темпоральности
Темпоральности оператора
Темпоральности зрителя
Настоящее и прошлое
Время материи, время памяти
Реализация и актуализация
Моментальная фотография и позирование
Часть вторая. Между фотографией и искусством
VII. Искусство фотографов
Противоречивое искусство: калотипия
Рождение фотографического искусства
Нападки противников
Господство изобразительного искусства
Гибридное искусство: пикториализм
Краткая археология пикториализма
Антиреализм и антимодернизм
Машина и рука
Авторское вмешательство: процедура гибридизации
Машинное искусство: новая вещественность
Чисто фотографическое искусство
Современная визуальность: ясность
Поверхность вещей
Искусство субъекта: «субъективная фотография»
Искусство материала: творческая фотография
Бедность фотографии «как таковой»?
Вещество и тень
Миссия возрождения искусства
Искусство смешивания: неопикториализм
VIII. Фотография художников
Фотография как вытесняемое искусства: импрессионизм
Инкорпорировать фотографию
Бросить вызов фотографии
Фотография как парадигма искусства: марсель дюшан
Выбор
Запечатление
Разглядывать, запаздывать
Фотография как инструмент искусства
Фрэнсис Бэкон: живопись против клише
Уорхол-Машина: отделение искусства от живописи
Фотография как носитель искусства
Концепт: искусство об искусстве[529]
Тело, природа: между исполнением и представлением
Фотография как материал искусства
Часть третья. Искусство-фотография
IX. Характер искусства-фотографии
Другое искусство в искусстве
Новый материал (миметический и технологический) для искусства
Переопределение художественной продукции
Деконструкция модернистской оригинальности
Закат и постоянство предметного искусства
Искусство-фотография за пределами фотографии
Переходы искусства-фотографии
От больших рассказов к маленьким
От глубины к поверхности
От видимого к непредставимому
От высокой культуры к низовой
От тела к телесным выделениям
От запечатления к аллегории
Х. Секуляризация
Политика
Критическое искусство
Делать искусство политически
Сделать видимым
Резонансы
Отступления
Ординарное, незначительное
Интимность, идентичность
Отмена иерархий
Диалогизм
«Бизнес-модели»
Заключение
Персоналии
Библиография
Каталоги
Отрывок из книги
Андре Руйе – доцент университета Париж-VIII (факультет искусствознания, эстетики и философии). Автор множества исследований по фотографии, руководитель сайта paris-art.com, посвященного современному искусству Парижа.
Это признание сопровождается выработкой нового взгляда на фотографию. Долгое время ее рассматривали как простой инструмент, теперь же ее продукция существует как независимый предмет созерцания. На смену практическому использованию снимков пришло чувственное и интеллектуальное восприятие изображений. Изменились практики и продукция, места и пути распространения, а также формы, ценности, опыт применения и деятели фотографии.
.....
В самом деле, согласно Георгу Зиммелю, нарастание ритмов общественной, профессиональной и экономической жизни в больших современных городах выразилось в «интенсификации нервной жизни»[28] горожан. После «Человека толпы»[29] Бодлера и прежде, чем Вальтер Беньямин сформулирует свое понятие «шока»[30], Зиммель возлагает на хаос, несогласованность ритмов, контакт с массой и толпой ответственность за «интеллектуальный характер душевной жизни в большом городе, в противоположность маленькому городу, где эта жизнь строится скорее на чувственности и аффективных отношениях»[31]. Итак, современная урбанизация повлекла за собой значительные антропологические изменения: развитие «интеллекта» в ущерб чувственности. Последняя, более поверхностная и подвижная, трансформировалась под жестким присмотром первого в тесные «глубины нашей души».
Будучи победой «объективного духа» над «субъективным духом»[32], количества над качеством, современная культура больших городов, заключает Зиммель, характеризуется распространением таких ценностей и подходов, как пунктуальность – «распространение часов по всему миру»[33], надежность, аккуратность, точность, крайняя обезличенность и даже «краткость и редкость встреч»[34]. Что касается Бодлера, разве он в 1859 году не ругает «современную публику» за ее «исключительный вкус к Реальному», полностью отвергая фотографию как дьявольскую индустрию, которая пришла этот вкус удовлетворить?[35]
.....
