Оглавление
Андрей Кашкаров. Как преодолеть творческий кризис?
Втупление от автора. О чем эта книга
Глава 1. Генезис кризиса
1.1. Мифы о творчестве и творческом кризисе
1.1.1. Результаты аналитических исследований на тему кризисных явлений
1.1.2. Мифы, разрушающие сознание
1.2. Факторы, мешающие творческому мышлению
1.2.1. Источники вдохновения для пишущего человека
1.2.2. Критика – помеха творческому кризису
1.2.3. Литературный зуд
1.2.4. Длительная и продолжительная работа
1.2.5. Здоровье и самовнушение
1.2.6. Испуг – помеха литератору
1.3. Неприятные открытия про писателей
1.3.1. Непунктуальность
1.3.2. Нытье, что не оценили
1.3.3. Зависимость от социальных сетей
1.4. Предвестники творческого кризиса
1.5. Не давайте кризису развиваться
1.5.1. Создайте свою историю
1.5.2. Необходимый сервис собственных мыслей и представлений
1.5.3. Идите и учитесь!
1.6. Как избежать информационной перегрузки, или Четыре вопроса к писателю
1.6.1. Вопрос первый: что такое информационная перегрузка в литературном процессе?
1.6.2. Вопрос второй: как и когда психологические проблемы, связанные с творческим кризисом, наиболее пагубно влияют на литератора?
1.6.3. Вопрос третий: как определить, что вы находитесь в кризисном состоянии?
1.6.4. Вопрос четвертый: как защитить писателя от влияния информационных и психоэмоциональных факторов?
1.6.5. Подводя итог: если вы руководитель литературного сообщества
Глава 2. Высказывания профессионалов
Обращаюсь к бессознательному
Метода «китайского отдыха»
Заставляю себя сесть и начать
Вдохновение в образах
Дисциплина, журналистский опыт и нахождение «своей» темы
Страстный поступок
Условия для творчества
Временно переключаться
Любовь и другие лекарства
Ни дня без страницы художественного текста
Хорошее настроение
Труд и борьба
Предвестники кризиса
Обоснование с научной точки зрения
Мое лекарство
Глава 3. Действенные методы преодоления творческого кризиса
3.1. Новые старые традиции, которые уместно использовать сегодня
3.2. Идеи и рекомендации преодоления наступившего кризиса
3.2.1. Писать по нескольку страниц в день
3.2.2. Интересоваться другими людьми
3.2.3. Быть хорошим читателем
Пояснение о вреде собственного величия
О читательской рецепции
3.3. Кризис жанра
3.4. Инвентаризация сознания
3.4.1. Вдохновение по принуждению
3.4.2. Как преодолеть «дедлайн» в творческом кризисе
3.4.3. Простые правила повышения творческой активности
3.4.4. Практические активные и пассивные методы
3.5. Оздоровление для литератора
3.6. Другие возможные пути выхода из кризиса: личное мнение
3.6.1. Анатомия сознания как объяснение кризиса личности
3.6.2. Личный опыт
Глоссарий и полезные разъяснения
Заключение. И дай вам Бог!
Литература
Отрывок из книги
Подавляющая часть текстовых произведений построена на символических, образных значениях. Но набор смысловых интерпретаций символов является весьма скудным для всестороннего анализа, что затрудняет понимание и восприятие художественных литературных текстов.
По одной из версий слово «символ» произошло от греческого «составляю», «соединяю». Эта версия основана на предании о том, что в Древней Греции существовал обычай: когда друзья расставались, они брали какой-нибудь предмет (глиняную лампадку, статуэтку или навощенную дощечку с надписью) и разламывали его пополам. По прошествии многих лет эти друзья узнавали друг друга по сохранившимся у них половинкам, убеждаясь, что обе части соединяются и образуют единое целое. Нечто подобное было перенято впоследствии как идентификационный пароль для встреч (опознавания) законспирированных лиц.
.....
Среди множества мифов о творчестве самый опасный – об «одиноком гении». Якобы он обладает сверхчеловеческими способностями и напрямую связан с непредсказуемой музой. Впрочем, такая точка зрения имеет право на существование хотя бы потому, что нам известны мнения великих и признанных деятелей литературы прошлого времени (классиков). Осталось, как всегда, спросить совета у А.С. Пушкина. А он сказал в стихотворении «Поэту»: «Ты царь: живи один».
Артур Шопенгауэр вторил ему: «Одиночество есть жребий всех выдающихся умов».
.....
