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Diego Salcedo Fidalgo. Horizontes culturales de la historia del arte: aportes para una acción compartida en Colombia
HORIZONTES CULTURALES DE LA. HISTORIA DEL ARTE. Aportes para una acción compartida en Colombia. Editor académico . Diego Salcedo Fidalgo. Karen Cordero Reiman. María Clara Cortés Polanía. Claudia Angélica Reyes Sarmiento. Isabel Cristina Ramírez Botero. Mario Alejandro Molano Vega. Diego Salcedo Fidalgo. Julián Sánchez González. María Margarita Malagón-Kurka. Ana María Franco. Jesús Pedro Lorente. Antonio Sánchez Gómez. Gabriela Gil Verenzuela. Paula Jimena Matiz López. Carlos Rojas Cocoma. Daniel García Roldán. Anne-Marie Losonczy. Jairo Enrique Salazar Chaparro. Mariana Dicker Molano
CONTENIDO
PREFACIO
Introducción
Referencia
Cuerpo, género, afecto: alusiones y enunciaciones de lo in(re)presentado en la escritura de historia del arte. Karen Cordero Reiman
Referencias
El Taller 4 Rojo: entre la ficción exagerada y la documentación fidedigna1. María Clara Cortés Polanía
Alternativa: sin instante decisivo
El anti-cartel
Volviendo a las polaridades
Referencias
Representaciones de lo femenino en Colombia: entre el bello sexo y la mujer moderna (1930-1940) Claudia Angélica Reyes Sarmiento
Estrategias metodológicas y análisis de contenido
Revisión de fuentes documentales
Categorías estéticas
Casos de estudio asociados al discurso sociobiológico
Casos asociados al discurso del star system
Referencias
Miradas de cerca y miradas de conjunto. La importancia de los procesos locales de Cartagena y Barranquilla en la historiografía del arte moderno en Colombia. Isabel Cristina Ramírez Botero
Lo nacional y lo latinoamericano
Cruces entre procesos locales y circuitos nacionales e internacionales
Referencias
El concepto de sensibilidad y la filosofía de la historia en Lecciones de psicolojía de Manuel Ancízar. Contra la separación de teoría (estética) e historia (del arte) Mario Alejandro Molano Vega
Psicología como ciencia cierta y positiva del alma
Función del concepto de sensibilidad
Arte e historia
La problemática estética-política como hipótesis de lectura
Contra la separación de teoría (estética) e historia (del arte)
Referencias
Subjetividad, identidad y género en la obra de Lorenzo Jaramillo. Diego Salcedo Fidalgo
La tensión velada
Revisión e interrogación del discurso visual y la crítica
Referencias
El Museo de Arte Moderno de Bogotá y la contención política: tensiones entre la definición de lo político en el arte y la (des)articulación de la movilización social. Julián Sánchez González
Definiendo lo político en el arte: negociaciones entre canon y contexto
Cohesión de la movilización social: una plataforma para la contención política en el arte
Arte e izquierda política: Ignacio Gómez Jaramillo, Leo Matiz y Gustavo Zalamea
Visibilización indirecta: Seropositivo de Fernando Arias
Referencias
Roda: Sin título1. María Margarita Malagón-Kurka
Primer salto: serie sin título 1959-1961
Segundo salto: serie sin título 1995-1996
De la superficie a la profundidad: en búsqueda de un arte “vivo”
Referencias
Encuentros transnacionales en el surgimiento del arte abstracto en Colombia: un modelo historiográfico alternativo. Ana María Franco
Marta Traba y la historia del arte colombiano
Negret y Ramírez-Villamizar: encuentros transnacionales en París
Los Simétricos de Negret
La pintura abstracta de Ramírez-Villamizar
Negret y Ramírez-Villamizar: artistas transnacionales
Referencias
De la historia del arte a la patrimonología: la reconversión de una disciplina para nuevas salidas profesionales. Jesús Pedro Lorente
El florecimiento de la historia del arte y la museología: caminos entrecruzados
Crisis de la historia del arte y de la museología, en un magma transdisciplinar de estudios críticos sobre patrimonio
Referencias
De las materialidades del arte al estudio de la cultura material1. Antonio Sánchez Gómez
Referencias
La gestión del patrimonio y la historia del arte: espacios para la acción compartida. Gabriela Gil Verenzuela
La museología y la historia del arte: ¿rutas paralelas?
La gestión del patrimonio y la reconstrucción de la memoria
El rol del curador en la re-significación del objeto museológico
La conservación del patrimonio artístico: un ejercicio de re-interpretación
Reflexiones finales
Referencias
Intersecciones con la historia del arte: curaduría, diseño y patrimonio. Paula Jimena Matiz López
Referencias
La violencia del estante: memoria e historiografía del arte en Colombia. Carlos Rojas Cocoma
El artista comprometido
El historiador comprometido
La historia del arte comprometida
Nuevas memorias en el arte colombiano
Referencias
Prácticas funerarias y formas de la memoria en el Cementerio Central de Bogotá. Daniel García Roldán
La elipse y el trapecio: memoria nacional y mágico-religiosa
La calle de los “marmoleros” y las Auras anónimas: artesanía y arte de la memoria
El Centro de Memoria, Paz y Reconciliación: el trabajo de las víctimas y la institucionalización de la memoria
Referencias
Fracasos de patrimonialización en un contexto multicultural. Regímenes de historicidad, autorrepresentación y arte entre los embera katío. Anne-Marie Losonczy
Los embera: de guerreros a víctimas
Grafismos y objetos: de idioma-soporte relacional a emblema político y mercancía
Objetos fraccionados, patrimonialización paradójica
Referencias
El espectador como víctima: encuentros (in)directos con el trauma y la memoria. Jairo Enrique Salazar Chaparro
Doris Salcedo: la apropiación del dolor ajeno
Edwin Sánchez: morbo, espectáculo y el desprendimiento del dolor
Carlos Castro: subvirtiendo significados
Referencias
Presas de Diana: mito, imagen y creación. Mariana Dicker Molano
Referencias
SOBRE LOS AUTORES
Karen Cordero Reiman
María Clara Cortés Polanía
Claudia Angélica Reyes Sarmiento
Isabel Cristina Ramírez Botero
Mario Alejandro Molano Vega
Diego Salcedo Fidalgo
Julián Sánchez González
María Margarita Malagón-Kurka
Ana María Franco
Jesús Pedro Lorente
Antonio Sánchez Gómez
Gabriela Gil Verenzuela
Paula Jimena Matiz López
Carlos Rojas Cocoma
Daniel García Roldán
Anne Marie Losonczy
Jairo Enrique Salazar Chaparro
Mariana Dicker Molano
