Режиссер и актеры. Как снимать хорошее кино, работая вместе

Оглавление

Джудит Уэстон. Режиссер и актеры. Как снимать хорошее кино, работая вместе

Благодарственное слово

Вступление

Режиссер в опасности

Актеры: загадочные «другие»

Ремесло режиссера

Отношения между актером и режиссером

Чего хотят актеры?

Что вы найдете в этой книге

Глава 1. Результативная режиссура и приемы быстрого действия

* * *

Прилагательные

Глаголы

Факты

Образы

События

Физические задания

Вопросы, вопросы, вопросы

Глава 2. Кадр за кадром

* * *

Страх и контроль

Риск

Честность

От момента к моменту

Индивидуальные особенности

Свобода

Концентрация

Глава 3. Слушать и говорить

Глава 4. Актерская трактовка

* * *

Вопросы

Противоположности

Суждение

Потребность

Образы

Препятствие

Факты

Чувство веры

Установки

Внутренняя жизнь

Физическое существование

Что значит «специфический»?

Глава 5. Структура: переходы, события и сквозное действие

Глава 6. Ресурсы и подготовка актеров

Глава 7. Анализ сценария

Глава 8. Кастинг

Глава 9. Репетиция

Глава 10. Съемки

Эпилог

Приложение А. Съемка «естественных» актеров: дети и любители

Приложение Б. Комедия

Приложение В

I. Краткий список глаголов действия (с объясняющим подтекстом)

II. Примеры простых целей

III. Дополнительные глаголы действия

Фильмография

Библиография

Источники

Об авторе

Над книгой работали

Эту книгу хорошо дополняют:

Отрывок из книги

Этой книги не было бы без участия около пятисот режиссеров, прошедших курс «Актерское мастерство для режиссеров», а также тренинги «Анализ сценария» и «Репетиционные техники». Чтобы изучать искусство игры, – оказаться на другой стороне и проникнуться состоянием уязвимости актера, – режиссеру требуется смелость. Меня всегда трогает тот факт, что студенты отдают себя в мои руки, заставляют себя выйти из зоны комфорта и делать то, чего, возможно, никогда ранее не делали. Даже когда я была совершенно неизвестна как преподаватель, мне доверяли и хотели учиться. Студенты постоянно подталкивали меня к более четкому определению понятий и созданию инструментов, которые были бы наиболее полезны именно для режиссеров. В действительности я у них училась так же, как они – у меня. Я глубоко признательна каждому из них.

Все изумительные актеры, с которыми мне доводилось работать как с коллегами или наставлять как студентов, также внесли огромный вклад в создание этой книги наравне с первыми выпускниками моего курса «Актерское мастерство для не-актеров».

.....

Вот, что нужно актерам от режиссера.

Во-первых, чтобы он точно знал, когда сказать: «Стоп, снято!» Им нужно понимать, что вы не сдадитесь, пока не добьетесь идеального результата. А именно того момента, когда исполнение полно жизни, а актер своими действиями рассказывает историю. Для действительно хорошего актера страшнейший грех режиссера – удовлетвориться меньшим, чем то, что может дать актер на пике игры.

.....