Читать книгу Секретный ингредиент - Елена Мачете - Страница 22

Развлекаюсь. Хожу по музеям, слушаю искусствоведческие лекции и расту сама над собой.

Сегодня я расскажу вам про удивительные особенности некоторых произведений искусства. Но только выполненных гениальными творцами. Не каждый умеет, не каждому дано. Это очень высокое мастерство.

По порядку.

Про то, что некоторые персонажи картин могут следить за зрителем глазами, я когда-то раньше слышала. Но благополучно забыла. Да мало ли чего я забыла! Все, что для человека не актуально, валяется где-нибудь в самых дальних и пыльных закоулках мозга. А иногда начинает всплывать. Когда по делу!

Так вот.

Картины и скульптуры могут взаимодействовать с нами!

Первый, кто вышел со мной на контакт, это Дискобол из Пушкинского музея. Я подошла к статуе довольно близко. Там нет ограничителей, главное руками не трогать. Разглядывала даже ближе, чем с полуметра. А потом начала медленно поворачиваться. Направо, если это вам принципиально.

И Дискобол начал поднимать руку с диском!

Честное слово!

Я сначала даже испугалась!

Подумала, что у меня голова закружилась!

Отдышалась и опыт повторила. И каждый раз при моем повороте создавалось впечатление, что Дискобол двигает рукой. На самом деле – просто потрясающе! Представляете, какое нужно мастерство, чтобы создать такой необыкновенный эффект!

Второй случай.

Выставка Карла Брюллова, которая сейчас проходит в Новой Третьяковке. Портрет А. Перовского. Более известного как писатель Антон Погорельский. Помните "Черную курицу"? Очень гофмановская сказка, страшноватая и тяжелая. Я так переживала в детстве за бедного Чернушку, плакала даже.

И вот.

Портрет следит за вами глазами.

Я это заметила, потому что была на полупустой выставке, в день Друзей Третьяковки. Никого рядом не было, обзор не затруднялся. И эффект ЕГО глаз был моментальный.

Я долго бегала вправо-влево мимо картины, привлекая внимание смотрительниц и редких посетителей. Но просто не могла остановится. Это действительно очень интересно и даже несколько завораживает.

Третье.

В лекции Алексея Пашкова услышала про аналогичный эффект у "Боярыни Морозовой" Сурикова, которая обитает в историческом здании Третьяковской галереи.

– Эх! – думаю, – Надо же! Ведь только вчера была там. Чего бы раньше эту лекцию не посмотреть!

Пришлось идти опять.

Только у Сурикова не персонажи двигают глазами, а телега едет! Согласитесь, это даже намного интереснее! А с учетом размера полотна, еще и глобальнее!

Но в Третьяковке мне пришлось помучиться. Сани все не ехали.

Для того, чтобы уловить вожделенное движение, мне пришлось поймать момент, когда в зале не было народа. То есть между мной и полотном. И еще поймать правильную точку обзора. Где-то метров десять за скамеечкой, на которой усталые посетители могут любоваться "Боярыней" часами. Подальше от полотна. И смотреть нужно не прямо на сани, а как бы поводя взглядом из стороны в сторону.

Тогда сани действительно начинают двигаться!

Искусствовед Пашков говорил, что есть подобный эффект движения еще на одной картине. На Поленовский "Христос и грешница". Там глаза ослика, что в правой части картины, следят за зрителем.

Но посмотреть на эту картину мне, к сожалению, пока не удается, она в Санкт-Петербурге, в Русском музее.

Дорогие мои!

Если у вас есть возможность взглянуть на "движущиеся" произведения искусства – обязательно сходите и посмотрите. Это незабываемо и даже немного волшебно!

И еще. Немногие посетители музеев знают об этих особенностях шедевров, не многие могут поймать их самостоятельно. Получается, что у вас и картины или скульптуры есть как будто бы маленькая общая тайна. Приятно!

Приходите в музеи!